Verlegt bei Hans Schneider - Tutzing
| Band 1 | Arnold Schönberg - Franz Schreker, Briefwechsel, Mit unveröffentlichten Texten von Arnold Schönberg. 1974. 107 S., Ill.
|
| Band 2 | Alexander Weinmann, Der Alt-Wiener Musikverlag im Spiegel der "Wiener Zeitung". 1976. 71 S. zahlr. Ill.
|
| Band 3 | Robert Schollum, Das österreichische Lied des 20. Jahrhunderts. 1977. 169 S.
|
| Band 4 | Bruno und Eleonore Vondenhof (Hrsg.), Gustav Mahler Dokumentation, Sammlung Eleonore Vondenhoff. 1978. 676 S., Ill.
|
| Band 5 | Manfred Wagner, Geschichte der Österreichischen Musikkritik in Beispielen, mit einem einleitenden Essay von Norbert Tschulik. 1979. 672 S.
|
| Band 6 | Rosemary Hilmar, Der Musikverlag Artaria & Comp., Geschichte und Probleme der Druckproduktion. 1977. 176 S., Ill., graph. Darst.
|
| Band 7 | Renate Grasberger, Werkverzeichnis Anton Bruckner (WAB). 1977. 309 S., zahlr. Ill., Notenbeisp.
|
| Band 8 | Renate und Kurt Hofmann, Johannes Brahms, Zeittafel zu Leben und Werk. 1983. 286 S., Ill.
|
| Band 9 | Bruno und Eleonore Vondenhoff (Hrsg.), Ergänzungsband zur Gustav Mahler Dokumentation Sammlung Eleonore Vondenhoff. Materialien zu Leben und Werk. 1983. 327 S.
|
| Band 10 | Agnes Ziffer, Kleinmeister zur Zeit der Wiener Klassik. 1984. 277 S., zahlr. Notenbeisp.
|
| Band 11 | Thomas Leibnitz, Österreichische Spätromantiker, Studien zu Emil Nikolaus von Reznicek, Joseph Marx, Franz Schmidt und Egon Kornauth, mit einer Dokumentation der handschriftlichen Quellen in der Musiksammlung der Österreichischen Nationalbibliothek. 1986. 182 S., zahlr. Ill., Notenbeisp.
|
| Band 12 | Thomas Leibnitz, Agnes Ziffer (Bearb.), Katalog der Sammlung Anton Dermota. Musikhandschriften und Musikerbriefe. 1988. 190 S., Ill., Notenbeisp.
|
| Band 13 | Elisabeth Wamlek-Junk, Hans Pfitzner und Wien, Sein Briefwechsel mit Victor Junk und andere Dokumente. 1986. 257 S., zahlr. Ill.
|
| Band 14 | Thomas Leibnitz, Die Brüder Schalk und Anton Bruckner. Dargestellt an den Nachlassbeständen der Musiksammlung der Österreichischen Nationalbibliothek. 1988. 335 S., zahlr. Ill.
|
| Band 15 | Günter Brosche (Hrsg.), Beiträge zur musikalischen Quellenkunde. Katalog der Sammlung Hans P. Wertitsch in der Musiksammlug der Österreichischen Nationalbibliothek. 1989. 522 S., zahlr. Notenbeisp.
|
| Band 16 | Internationales Symposium Musikerautographie. 5.-8. Juni 1989, Wien. 1990. 236 S., Ill.,
|
| Band 17 | Karin Breitner, Lieselotte Theiner, Lucia Vogel (Bearb.) Beiträge zur Österreichischen Musik der Gegenwart. Dokumente zu Leben und Werk zeitgenössischer Komponisten. 1992. 522 S., Ill., Notenbeisp.
|
| Band 18 | Tenschert Roland, Straussiana aus vier Jahrzehnten. 1994. Ill., Notenbeisp.
|
| Band 19 | Marion Linhardt, Inszenierung der Frau - Frau in der Inszenierung. 1997. 385 S., zahlr. Ill.
|
| Band 20 | Günter Brosche, Richard Strauss - Clemens Kraus Briefwechsel. 1997. 587 S., Ill.
|
| Band 21 | Veronika Freytag (Bearb.), Zweiter Ergänzungsband zur Gustav Mahler Dokumentation Sammlung Eleonore Vondenhoff. Materialien zu Leben und Werk. 1997. 305 S.
|
| Band 22 | Richard Steurer, Das Repertoire der Wiener Hofmusikkapelle im neunzehnten Jahrhundert. 1998. 674 S., zahlr. graph. Darst., Notenbeisp .
|
| Band 23 | Lisa Mahn, Felix Petyrek. Lebensbild eines vergessenen Komponisten. 1998. 285 S., zahlr. Ill.
|
| Band 24 | Wolfgang Doebel, Bruckner Symphonien in Bearbeitungen, Die Konzepte der Bruckner-Schüler und ihre Rezeption bis zu Robert Haas. 2001, 522 S., Ill., graph. Darst., Notenbeisp.
|
| Band 25 | Wolfgang Grandjean, Metrik und Form. Zahlen in den Symphonien von Anton Bruckner. 2001. 285 S., graph. Darst., Notenbeisp.
|
| Band 26 | Karlheinz Schenk, Die Wiener Hofmusikkapelle in der ersten Hälfte des 20. Jahrhunderts (1900 bis 1955). 2001. 232 S., zahlr. Ill.
|
| Band 27 | Michael Jahn, Die Wiener Hofoper von 1848 bis 1870, Personal Aufführungen - Spielplan. 2002. 728 S., zahlr. Ill., Notenbeisp.
|
| Band 28 | Marc Strümper, Die Viola da Gamba am Wiener Kaiserhof. Untersuchungen zur Instrumenten- und Werkgeschichte der Wiener Hofmusikkapelle im 17. und 18. Jahrhundert. 2004. 420 S., Ill., Notenbeisp.
|
| Band 29 | Benedict Randhartinger und seine Zeit, Wissenschaftliche Tagung 3. bis 6. Oktober 2002, Ruprechtshofen, N.Ö. 2004. 223 S., Ill., Notenbeisp.
|
| Sonderbd. | Musica Conservata, Günter Brosche zum 60. Geburtstag. 1999. 508 S., Ill., Notenbeisp.
|
| Band 30 | Katharina Hottmann, Historismus und Gattungsbewusstsein bei Richard Strauss. Untersuchungen zum späteren Operschaffen. 2005. 704 S. |
| Band 31 | Tanzkultur im Biedermeier, Wissenschaftliche Tagung 1. bis 2. Oktober 2004, Ruprechtshofen, N.Ö. 2006. 120 S. |
| Band 32 | Dagmar Glüxam, Instrumentarium und Instrumentalstil in der Wiener Hofoper von 1705 bis 1740. 2006. X, 832 S. mit 136 Abb.
|
| Band 33 | Günther Lesing, Die Aufführungen der Opern von Richard Strauss im 20. Jahrhundert. 2008. 522 S.
|
| Band 34 | Heinrich Heine in zeitgenössischen Vertonungen, Wissenschaftliche Tagung 6. bis 7. Oktober 2006, Ruprechtshofen, NÖ. 2008. 197 S.
|
| Band 35 | Kirchenmusik im Biedermeier : Institutionen, Formen, Komponisten, Wissenschaftliche Tagung 10. bis 11. Oktober 2008, Ruprechtshofen, NÖ. 2010. 279 S.
|
| Band 36 | Wien - Budapest - Pressburg : Facetten biedermeierlicher Musikkultur, Wissenschaftliche Tagung 8. bis 9. Oktober 2010, Ruprechtshofen, NÖ. 2012. 213 S.
|
| Band 37 | Musiktheater in Wien um 1900 : Gustav Mahler und seine Zeitgenossen, Wissenschaftliche Tagung 24. bis 26. März 2011, Wien. 2014. 192 S.
|
| Band 38 | "Die Emporbringung der Musik in allen ihren Zweigen". Musikalische Institutionen im Biedermeier, Wissenschaftliche Tagung 6. bis 7. Oktober 2012, Ruprechtshofen, NÖ. 2014. 193 S.
|
| Band 39 | Die vokale Ballade im 19. Jahrhundert, Wissenschaftliche Tagung 10. bis 11. Oktober 2014, Ruprechtshofen, NÖ. 2017. 180 S.
|
|
|
|
|
|
|
|
Geleitwort |
5 |
|
Arnold Schönberg und Franz Schreker |
7 |
|
Die Briefe |
25 |
|
Vergleichende Zeittafel |
89 |
|
Namensregister |
101 |
|
Werkregister |
103 |
|
Bildnachweis |
105 |
|
|
|
|
|
|
|
Vorwort |
5 |
|
Der Alt-Wiener Musikverlag und Musikhandel, Probleme und Aufgaben seiner bibliographischen Erforschung |
7 |
|
Gesamtverzeichnisse der Alt-Wiener Musikverlage |
11 |
|
Bedeutung und Zweck |
15 |
|
Art der Herausgabe |
17 |
|
Neue Aufgaben |
18 |
|
Sammeln von Musikalien |
20 |
|
Literatur und Quellen |
23 |
|
Wiener Diarium und Wiener Zeitung |
27 |
|
Die Titelüberschriften der Anzeigen |
31 |
|
Die Musikanzeigen selbst |
37 |
|
Gründungsanzeigen |
40 |
|
Die Anordnung der Musikdrucke |
43 |
|
Besonderheiten |
44 |
|
Pränumerationsanzeigen |
46 |
|
Zusammenfassende Verlagsanzeigen |
47 |
|
Tanzmusik |
48 |
|
Politische und militärische Ereignisse |
50 |
|
Variationen oder Veränderungen |
52 |
|
Reihenwerke |
56 |
|
Geschriebene Musikalien |
56 |
|
Musikalische Leihanstalten |
58 |
|
Anzeige einzelner Kompositionen oder bestimmter Werke |
59 |
|
Kosten der Anzeigen in der Wiener Zeitung |
62 |
|
Verzeichnis der Abbildungen |
65 |
|
Personenregister |
67 |
|
Sach- und Firmenregister |
69 |
|
Inhaltsverzeichnis |
71 |
|
Bildtafeln |
73 |
|
|
|
|
|
|
|
Vorwort |
7 |
|
I Einleitung: Schubert |
9 |
|
II Überleitung: Brahms, Wolf |
21 |
|
III Gustav Mahler |
33 |
|
IV Die Geburtsjahrgänge 1857-1880 Wilhelm Kienzl, Carl Prohaska, Alexander Zemlinsky, Carl Lafite, Viktor Keldorfer, Julius Bittner, Franz Schreker (ausgenommen Mahler und Schönberg) |
|
|
|
41 |
|
V Arnold Schönberg, Alban Berg |
55 |
|
VI Die Geburtsjahrgänge 1881-1890 Karl Weigl, Anton Gatscha, Joseph Matthias Hauer, Alfons Blümel, Rudolf Réti, Egon Wellesz, Egon Lustgarten (ausgenommen J. Marx und Webern) |
69 |
|
VII Joseph Marx |
77 |
|
VIII Anton Webern |
83 |
|
IX Die Geburtsjahrgänge 1891-1900 Egon Kornauth, Joseph Lechthaler, Norbert Sprongl, Felix Petyrek, Richard Maux, Franz Mittler, Paul Amadeus Pisk, Joseph Rinaldini, Wilhelm Grosz, Maria Bach, Erich Wolfgang Korngold, Wilhelm Waldstein, Robert Geutebrück, Arthur Kanetscheider, Franz Salmhofer, Fritz Egon Pamer, Guido Binkau, Fritz Skorzeny (ausgen. Siegl u. Krenek) |
99 |
|
X Otto Siegl |
111 |
|
XI Ernst Krenek |
117 |
|
XII Die Geburtsjahrgänge 1901-1910 Hans Erich Apostel, Ernst Reichert, Robert Keldorfer, Hanns Jelinek, Erich Marckhl, Richard Winter, Robert Leukauf, Karl Pilss, Manfred J.M. Nedbal, Reinhold Schmid, Leopold Matthias Walzel, Franz Worff, Max Haager, Erich Zeisl, Marcel Rubin, Leopold Spinner, Ernst Ludwig Uray, Kurt Tenner, Hans Bauernfeind, Erwin Christian Scholz |
129 |
|
XIII Die Geburtsjahrgänge 1911-1920 Friedrich Wildgans, Cesar Bresgen, Hermann und Josef Kronsteiner, Karl Schiske, Helmut Eder, Erik Werba, Augustin Kubicek, Paul Kont (ausgenommen Schollum und Einem) |
141 |
|
XIV Robert Schollum (von Franz Grasberger) |
145 |
|
XV Gottfried von Einem |
151 |
|
XVI Die Geburtsjahrgänge 1921-1930 Anton Heiller, Fritz Leitermeyer, Friedrich Cerha, Paul Angerer |
159 |
|
Nachwort |
161 |
|
Register |
165 |
|
|
|
|
|
|
|
Geleitwort |
XI |
|
Vorwort |
XIII |
|
Entstehung und Anlage der Sammlung |
XVII |
|
Verzeichnis der Abkürzungen |
XXI |
|
A: Leben und Persönlichkeit |
|
|
Gesamtdarstellungen |
3 |
|
Biographische Einzelheiten |
9 |
|
Aufsätze und größere Abschnitte in Büchern. Vorträge |
14 |
|
Aufsätze in Zeitschriften, Programmheften und Mitteilungsblättern |
30 |
|
Sonderhefte von Zeitschriften |
52 |
|
Aufsätze in Zeitungen |
52 |
|
Erwähnungen in Büchern |
58 |
|
Erwähnungen in Zeitschriften und Zeitungen |
70 |
|
Abhandlungen und Erwähnungen in Nachschlagewerken |
76 |
|
Bibliographien größeren Umfangs |
78 |
|
Kataloge, Zeittafeln, bibliographische Verzeichnisse, Tabellen |
80 |
|
Dokumente |
86 |
|
Briefe von Mahler |
|
|
Sammelausgaben, Briefzitat-Sammlungen |
88 |
|
Briefe (in den Briefbänden nicht vorhanden), nach Empfängern geordnet |
89 |
|
Sonstige Äußerungen von Mahler über Personen und Werke |
112 |
|
Zu künstlerischen und persönlichen Fragen |
113 |
|
Gespräche |
115 |
|
Einzelne Aussprüche |
115 |
|
Gedichte |
116 |
|
Text der Programmbeilage zur IX. Symphonie von Beethoven |
117 |
|
Briefe an Mahler |
117 |
|
Urteile und Briefe von Zeitgenossen über Mahler |
124 |
|
Reproduktionen von Briefen und anderen Schriftstücken: |
|
|
Photokopien von handschriftlichen Originalbriefen und -schriftstücken Mahlers (102 Einzelstücke) |
132 |
|
Briefe und andere Schriftstücke von Mahler, reproduziert als Faksimile, Faksimile-Abbildung oder Photokopie von Faksimile-Abbildungen |
132 |
|
Schriftstücke von anderer Hand (Reproduktionen) |
136 |
|
Erinnerungen an Mahler |
138 |
|
Widmungen |
145 |
|
Anekdoten |
147 |
|
Krankheit und Tod |
|
|
Neue Freie Presse, Wien. Gesammelte Berichte 2. März - 27. Mai 1911, u. a. 76 Krankheits-Bulletins |
149 |
|
Krankheit |
149 |
|
Tod, Begräbnis |
151 |
|
Beileid |
154 |
|
Nachrufe |
155 |
|
Totenmaske |
|
|
Ein Abguss der Totenmaske |
|
|
Zugehörige Korrespondenz |
170 |
|
B: Wirken als Dirigent und Operndirektor |
|
|
Allgemeines über den Dirigenten Mahler |
173 |
|
Frühe Engagements (Bad Hall, Laibach, Olmütz) |
175 |
|
Kassel |
178 |
|
Prag |
179 |
|
Leipzig |
182 |
|
Budapest |
185 |
|
Hamburg |
|
|
Allgemeines |
188 |
|
Opernaufführungen |
189 |
|
Konzerte |
191 |
|
Wien |
|
|
"Neue Freie Presse". Artikel, Kritiken und Notizen über Mahler vom 3. Mai 1897 bis 12. Juni 1919. 182 Blätter in Abschrift (s. auch Nr. 1337) |
193 |
|
Zustandekommen und Beginn von Mahlers Engagement |
193 |
|
Wien und die Wiener Oper. Die Ära Mahler |
195 |
|
Der Operndirektor |
198 |
|
Die Opernaufführungen der Mahlerzeit (Kritiken und anderes, chronologisch geordnet) |
205 |
|
Opernkrise und Demission. |
|
|
Allgemeines |
239 |
|
Presseberichte, chronologisch geordnet |
240 |
|
Zur Nachfolge Mahlers |
|
|
Bücher und Briefe |
246 |
|
Presseberichte, chronologisch geordnet |
247 |
|
Mahlers Ensemble und seine Mitarbeiter in Wien |
249 |
|
Die Wiener Philharmoniker |
|
|
Allgemeine Darstellungen |
261 |
|
Mahler und die Wiener Philharmoniker |
263 |
|
Presseberichte über die von Mahler dirigierten Konzerte der Wiener Philharmoniker |
264 |
|
Konzerte mit anderen Orchestern unter Mahler ohne dessen eigene Kompositionen (Besprechungen) |
274 |
|
Konzertprogramme (Einzelstücke und Programmhefte) nach Städten geordnet |
276 |
|
Theaterzettel, nach Städten geordnet |
295 |
|
Amerika |
|
|
Verhandlungen |
298 |
|
Mahler und Amerika |
298 |
|
Mahler als Operndirigent in Amerika |
302 |
|
Konzerte unter Mahler und Aufführungen von Werken Mahlers in Amerika bis 1911 |
306 |
|
Nachrufe und Nachfolger in Amerika. |
309 |
|
C: Das Werk |
|
|
Zum Gesamtwerk |
|
|
Werkverzeichnis und Ausführungen zur kritischen Gesamtausgabe |
315 |
|
Bücher und Spezialstudien zum sinfonischen Werk |
315 |
|
Bücher und Spezialstudien zum Liedschaffen |
319 |
|
Zu den einzelnen Werken (jeweils: Notenbestand der Sammlung, Abhandlungen und Analysen, Aufführungskritiken, chronologisch geordnet) |
|
|
I. Symphonie |
322 |
|
II. Symphonie |
332 |
|
III. Symphonie |
344 |
|
IV. Symphonie |
355 |
|
V. Symphonie |
367 |
|
VI. Symphonie |
376 |
|
VII Symphonie |
383 |
|
VIII. Symphonie |
388 |
|
Das Lied von der Erde |
403 |
|
IX. Symphonie |
411 |
|
X. Symphonie |
424 |
|
Zur Bearbeitung von Deryck Cooke |
424 |
|
Aufführungen in der Bearbeitung von Cooke |
426 |
|
Das klagende Lied |
427 |
|
Lieder eines fahrenden Gesellen |
431 |
|
Kindertotenlieder |
432 |
|
Lieder mit Orchester |
438 |
|
Lieder mit Klavier |
440 |
|
Frühwerke |
442 |
|
Bearbeitungen |
|
|
Die drei Pintos |
444 |
|
Übrige Bearbeitungen und Instrumentationsretuschen |
448 |
|
Sammelbesprechungen |
|
|
Europa |
455 |
|
Amerika |
456 |
|
Faksimilia |
|
|
Faksimile-Ausgaben |
458 |
|
Einzelne Faksimile-B1ätter |
459 |
|
Mahlerfeiern, Mahlerfeste |
|
|
Wien 1911, 1931, 1936 |
472 |
|
Mannheim 1912 |
472 |
|
Amsterdam 1920 |
475 |
|
Wiesbaden 1921 |
481 |
|
New York 1960, 1976 |
481 |
|
Schallplatten |
|
|
Schallplattenbestand der Sammlung |
483 |
|
Grundsätzliches zu Mahlers Werken auf Schallplatten, Sammelbesprechungen |
491 |
|
Diskographien |
493 |
|
D: Umwelt und Nachwelt |
|
|
Alma Maria Mahler |
|
|
Kompositionen |
497 |
|
Literarische Veröffentlichungen |
498 |
|
Briefe von und an Alma Maria Mahler. Sonstige Äußerungen |
502 |
|
Erwähnungen in Büchern und Aufsätzen (Auswahl) |
503 |
|
Notizen und Veröffentlichungen in der Presse über Alma Maria Mahler, |
|
|
chronologisch geordnet |
506 |
|
Familie |
|
|
Die Kinder |
|
|
Maria Anna Mahler |
508 |
|
Anna Justine Mahler |
508 |
|
Justine Rose-Mahler, Arnold Rose, Fritz Mahler |
510 |
|
Bruno Walter |
|
|
Eigene literarische Veröffentlichungen |
511 |
|
Briefe von und an Bruno Walter. Sonstige Äußerungen |
513 |
|
Kompositionen |
515 |
|
Bücher über Bruno Walter |
515 |
|
Aufsätze über Bruno Walter. Erwähnungen |
516 |
|
Internationale Gustav Mahler Gesellschaft |
|
|
Wien |
520 |
|
Holland |
521 |
|
Tanz und Film |
|
|
Choreographien zu Musik von Mahler |
523 |
|
Film (Luchino Visconti, Ken Russel) |
526 |
|
Allgemeines |
528 |
|
Unveröffentlichtes |
533 |
|
E: Bildmaterial |
|
|
Übersicht über das zur Sammlung gehörende Bildmaterial |
537 |
|
Nachtrag zu den Abteilungen A - D |
539 |
|
Anhang |
|
|
Bibliographischer Nachweis von in der Sammlung nicht vorhandenem Schrifttum über G. Mahler: |
|
|
A. Deutschsprachiges Schrifttum |
593 |
|
B. Amerika, England Frankreich und das übrige Ausland |
596 |
|
C. Holland |
636 |
|
Register |
641 |
|
Ergänzung des Nachtrags |
|
|
Weitere Bestandteile der Sammlung: |
|
|
I. Kartei zum Bildmaterial der Sammlung (s. Nr. 4639) Nachweis der verschiedenen Bildnisse und Abbildungen |
|
|
II. Datenkartei zu Leben und Werk Gustav Mahlers. |
|
|
|
|
|
|
|
|
EINLEITUNG |
1 |
|
MUSIKKRITIK IN ÖSTERREICH. Von Dr. Norbert Tschulik |
3 |
|
LITERATUR ZUR GESCHICHTE DER MUSIKKRITIK (Auswahl) |
27 |
|
MUSIKKRITIK IN BEISPIELEN ZWISCHEN 1787 UND HEUTE |
29 |
|
Wolfgang Amadeus Mozart |
|
|
Don Giovanni. Prag, 29.10.1787 |
31 |
|
Ludwig van Beethoven |
|
|
Fidelio. Wien, 23.5.1814 (Uraufführung der 3. Fassung) |
32 |
|
Gioacchino Rossini |
|
|
Othello. Wien, 29.4.1819 (Erstaufführung) |
38 |
|
Der Barbier von Sevilla. Wien, 28.9.1819 (Erstaufführung) |
42 |
|
Carl Maria von Weber |
|
|
Der Freischütz. Wien, November 1821 (Erstaufführung) |
45 |
|
Ludwig van Beethoven |
|
|
Sinfonie Nr.9. Wien, 7.5.1824 (Uraufführung) |
66 |
|
Franz Liszt |
|
|
Konzert zum Besten seiner verunglückten Landsleute Wien, 18.4.1838 |
79 |
|
Franz Schubert |
|
|
Sinfonie Nr.9. Wien, 15.12.1839 (Wiener Erstaufführung) |
84 |
|
Wiener Philharmoniker / Otto Nicolai |
|
|
Erstes Konzert. Wien, 28.3.1842 |
89 |
|
Guiseppe Verdi |
|
|
Der Troubadour. Wien, 11.5.1854 (Erstaufführung) |
97 |
|
Richard Wagner |
|
|
Tannhäuser. Wien, 18.8.1857 (Erstaufführung) |
110 |
|
Johannes Brahms |
|
|
Haydn-Variationen op. 56a. Wien, 2.11.1873 (Uraufführung) |
132 |
|
Johann Strauß |
|
|
Die Fledermaus. Wien, 5.4.1874 (Uraufführung) |
144 |
|
Guiseppe Verdi |
|
|
Aida. Wien, 29.4.1874 (Erstaufführung) |
174 |
|
Anton Bruckner |
|
|
3. Sinfonie. Wien, 16.12.1877 (Uraufführung) |
214 |
|
Johannes Brahms |
|
|
2. Sinfonie. Wien, 30.12.1877 (Uraufführung) |
218 |
|
Antonin Dvorak |
|
|
Sinfonie Nr.9. Wien, 16.2.1896 (Erstaufführung) |
227 |
|
Anton Bruckner |
|
|
9. Sinfonie. Wien, 11.2.1903 (Uraufführung) |
235 |
|
Hugo Wolf |
|
|
Der Corregidor. Wien, 18.2.1904 (Erstaufführung) |
278 |
|
Ludwig van Beethoven |
|
|
Fidelio. Wien, 7.10.1904 |
349 |
|
Gustav Mahler |
|
|
9. Sinfonie. Wien, 26.6.1912 (Uraufführung) |
387 |
|
Arnold Schönberg |
|
|
George-Lieder. Wien, 25./29.6.1912 |
420 |
|
Richard Strauss |
|
|
Die Frau ohne Schatten. Wien, 10.10.1919 (Uraufführung) |
432 |
|
Anton von Webern |
|
|
Quartett op.22. Wien, Mai 1931 |
521 |
|
Richard Strauss |
|
|
Capriccio. Wien, 1.3.1944 (Erstaufführung) |
525 |
|
Frank Martin |
|
|
Der Sturm. Wien, 17.6.1956 (Uraufführung) |
521 |
|
Alban Berg |
|
|
Lulu. Wien, 8.6.1962 (Erstaufführung) |
571 |
|
Paul Hindemith |
|
|
Missa a capella. Wien, 12.11.1963 (Uraufführung) |
595 |
|
J osef Matthias Hauer |
|
|
Die schwarze Spinne. Wien, 23.5.1966 |
598 |
|
Carl Orff |
|
|
De temporum fine comoedia. Salzburg, 20.8.1973 |
620 |
|
Gottfried von Einem |
|
|
Kabale und Liebe. Wien, 17.12.1976 (Uraufführung) |
636 |
|
ÖSTERREICHS MUSIKKRITIK - EIN RESÜMEE |
655 |
|
Bemerkungen zur Aufführungskritik des Wiener Vormärz |
657 |
|
Die Kunst der Kritik |
662 |
|
Die Parteilichkeit |
663 |
|
Auf dem Weg zur Privatästhetik |
665 |
|
Musikkritik oder Aufführungsbericht |
666 |
|
Musikkritik - Zustand oder Chance? |
667 |
|
|
|
|
|
|
|
Vorwort |
7 |
|
Zur Geschichte des Verlagshauses |
9 |
|
Artaria und das "Gremium" der Kunst- und Musikalienhändler |
53 |
|
Raubdrucke, Nachstich und Arrangements: Die Prozesse Artarias und ihre Folgen |
65 |
|
Die Inventarbücher des Verlags als Quelle zur Darstellung der musikalischen Druckproduktion |
103 |
|
Anhang |
|
|
Das Druck-Privileg von 1782 |
129 |
|
Auflagen oder Abzüge? Vergleichstabelle über die unterschiedlichen Angaben zu den Musikdrucken in den Inventarbüchern von 1780 - 1801 |
131 |
|
Artarias "Zensurbuch" aus den Jahren 1812-1847 |
141 |
|
Register |
163 |
|
Bildnachweis |
168 |
|
Abbildungen |
169 |
|
|
|
|
|
|
|
Einleitung |
VII |
|
Benützungshinweise |
IX |
|
Werkübersicht |
1 |
|
I Geistliche Vokalmusik Nr. 1-54 |
3 |
|
II Weltliche Vokalmusik Nr. 55-95 |
59 |
|
III Orchesterwerke Nr. 96-109 |
103 |
|
IV Kammermusik Nr. 110-113 |
119 |
|
V Bläsermusik Nr. 114-116 |
125 |
|
VI Klavierstücke Nr. 117-124 |
131 |
|
VII Orgelkompositionen Nr. 125-131 |
141 |
|
VIII Verschollene Werke Nr. 132-135 |
151 |
|
IX Entwürfe Nr. 136-143 |
157 |
|
X Zweifelhafte Kompositionen Nr. 144-145 |
167 |
|
Titelblätter der Erstausgaben |
171 |
|
Übersicht der Gesamtausgabe |
245 |
|
Schrifttum |
255 |
|
Chronologie |
261 |
|
Verzeichnis der Textanfänge |
281 |
|
Nachtrag Nr. 146-149 |
287 |
|
Gesamtregister |
293 |
|
|
|
|
|
|
|
Kein Inhaltsverzeichnis |
|
|
|
|
|
|
|
|
A: Leben und Persönlichkeit. Allgemeine Themen |
|
|
Gesamtdarstellungen |
3 |
|
Biographische Einzelheiten |
4 |
|
Aufsätze und größere Abschnitte in Büchern. Vorträge |
4 |
|
Aufsätze (auch über allgemeine Themen) in Zeitschriften, Programmheften und Mitteilungsblättern |
11 |
|
Sonderhefte in Zeitschriften. |
20 |
|
Aufsätze in Zeitungen, auch über allgemeine Themen |
20 |
|
Erwähnungen in Büchern |
23 |
|
Erwähnungen in Zeitschriften und Zeitungen |
32 |
|
Abhandlungen und Erwähnungen in Nachschlagewerken |
36 |
|
Bibliographien größeren Umfangs |
37 |
|
Ausstellungs- und Buch-Kataloge, Tabellen |
38 |
|
Dokumente |
40 |
|
Briefe von Mahler |
40 |
|
Sammelausgaben |
40 |
|
Briefe (soweit in den Briefbänden nicht bereits vorhanden) nach Empfängern geordnet |
42 |
|
Sonstige Äußerungen von Mahler |
44 |
|
über Personen und Werke |
51 |
|
zu künstlerischen und persönlichen Fragen |
52 |
|
Gespräche |
53 |
|
Gedichte |
53 |
|
Briefe an Mahler |
54 |
|
Urteile und Briefe von Zeitgenossen über Mahler |
56 |
|
Reproduktionen von Briefen und anderen Schriftstücken: |
|
|
Photokopien von handschriftlichen Originalbriefen und Schriftstücken Mahlers |
59 |
|
Briefe und andere Schriftstücke von Mahler reproduziert als Faksimile, Faks.-Abbildung oder Photokopie von Faksimile-Abbildungen |
60 |
|
Schriftstücke von anderer Hand (Reproduktionen) |
62 |
|
Erinnerungen an Mahler |
63 |
|
Widmungen |
65 |
|
Anekdoten |
66 |
|
Krankheit und Tod |
66 |
|
Krankheit |
67 |
|
Tod, Begräbnis |
69 |
|
Nachrufe |
70 |
|
B: Wirken als Dirigent und Operndirektor |
71 |
|
Allgemeines über den Dirigenten Mahler |
72 |
|
Frühe Engagements (Olmütz, Kassel) |
78 |
|
Prag |
79 |
|
Leipzig |
80 |
|
Budapest |
80 |
|
Hamburg |
80 |
|
Allgemeines |
81 |
|
Opernaufführungen |
82 |
|
Konzerte |
84 |
|
Wien |
85 |
|
Zustandekommen und Beginn von Mahlers Engagement |
87 |
|
Wien und die Wiener Oper |
88 |
|
Die Ära Mahler |
89 |
|
Der Operndirektor |
91 |
|
Die Opernaufführungen der Mahlerzeit (Kritiken und anderes, chronologisch geordnet) |
95 |
|
Opernkrise und Demission: |
100 |
|
Allgemeines |
113 |
|
Presseberichte (chronologisch geordnet) |
113 |
|
Zur Nachfolge Mahlers: |
114 |
|
Bücher und Briefe |
115 |
|
Presseberichte zur Nachfolge (chronologisch geordnet) |
116 |
|
Mahlers Ensemble und seine Mitarbeiter in Wien |
116 |
|
Die Wiener Philharmoniker: |
118 |
|
Allgemeine Darstellungen |
120 |
|
Mahler und die Wiener Philharmoniker |
121 |
|
Presseberichte über die von Mahler dirigierten Konzerte der Wiener Philharmoniker |
124 |
|
Konzerte mit anderen Orchestern unter Mahler ohne dessen eigene Kompositionen (Besprechungen) |
131 |
|
Konzertprogramme mit verschiedenen Dirigenten (Einzelstücke und Programmhefte) nach Städten geordnet |
132 |
|
Theaterzettel, nach Städten geordnet |
141 |
|
Amerika |
141 |
|
Mahler und Amerika |
142 |
|
Nachrufe und Nachfolger in Amerika |
143 |
|
Amerikanische Beurteilung Mahlers in der Zeitschrift Chord and Discord, chronologisch geordnet |
144 |
|
C: Das Werk |
|
|
Zum Gesamtwerk |
|
|
Werkverzeichnisse |
147 |
|
Bücher und Spezialstudien zum sinfonischen Werk |
147 |
|
Bücher und Spezialstudien zum Liedschaffen |
154 |
|
Zu den einzelnen Werken (jeweils: Abhandlungen und Analysen, Aufführungskritiken, chronologisch geordnet) |
155 |
|
I. Symphonie |
157 |
|
II. Symphonie |
163 |
|
III. Symphonie |
170 |
|
IV. Symphonie |
178 |
|
V. Symphonie |
184 |
|
VI. Symphonie |
188 |
|
VII. Symphonie |
191 |
|
VII. Symphonie |
191 |
|
VIII. Das Lied von der Erde |
201 |
|
IX. Symphonie. |
205 |
|
X. Symphonie |
208 |
|
Bearbeitung von Deryck Cooke |
211 |
|
Das klagende Lied |
212 |
|
Lieder eines fahrenden Gesellen |
215 |
|
Kindertotenlieder |
216 |
|
Lieder mit Orchester |
219 |
|
Lieder mit Klavier |
220 |
|
Frühwerke |
221 |
|
Bearbeitungen: |
222 |
|
Die drei Pintos |
222 |
|
Übrige Bearbeitungen und Instrumentationsretuschen |
224 |
|
Sammelbesprechungen: |
225 |
|
Europa, Amerika, Australien |
226 |
|
Faksimilia |
227 |
|
Faksimile-Ausgaben |
228 |
|
Einzelne Faksimile-Blätter |
228 |
|
Mahlerfeiern, Mahlerfeste |
230 |
|
Wien 1911 |
233 |
|
Amsterdam 1920 |
233 |
|
Wiesbaden 1921 |
235 |
|
Amsterdam 1936 |
236 |
|
Wiener Festwochen 1960 |
236 |
|
Norddeutscher und Westdeutscher |
236 |
|
Rundfunk 1960/1961 |
237 |
|
London, Royal Festival Hall 1960 |
237 |
|
New York, Mahler-Festival 1960 |
237 |
|
Wien, Gustav Mahler-Kolloquium (Wiener Festwochen 1979) |
238 |
|
Nordrhein-Westfalen 1979/1980 |
239 |
|
Schallplatten |
240 |
|
Schallplattenbestand der Sammlung |
241 |
|
Grundsätzliches zu Mahlers Werken auf Schallplatten, Besprechungen |
245 |
|
Diskographien |
246 |
|
D: Umwelt und Nachwelt |
247 |
|
Alma Maria Mahler: |
248 |
|
Kompositionen |
249 |
|
Literarische Veröffentlichungen |
249 |
|
Briefe von und an Alma Maria Mahler, sonstige Äußerungen |
250 |
|
Erwähnungen in Büchern und Aufsätzen |
252 |
|
Notizen und Veröffentlichungen in der Presse über Alma Mahler |
254 |
|
Familie Bruno Walter |
254 |
|
Eigene literarische Veröffentlichungen |
255 |
|
Briefe von und an Bruno Walter |
255 |
|
Sonstige Äußerungen |
255 |
|
Aufsätze über Bruno Walter |
256 |
|
Erwähnungen |
256 |
|
Internationale Gustav Mahler Gesellschaft |
257 |
|
Wien |
258 |
|
Holland |
259 |
|
Japan |
259 |
|
Schweden |
259 |
|
Tanz und Film |
259 |
|
Choreographien zu Musik von Gustav Mahler |
259 |
|
Film |
261 |
|
Allgemeines |
261 |
|
Auktionen, Gedenkstätten. Ehrungen |
262 |
|
E: Bildmaterial |
263 |
|
Nachtrag zu den Abteilungen A - D |
265 |
|
Anhang |
269 |
|
Bibliographischer Nachweis von in der Sammlung nicht vorhandenem Schrifttum über Gustav Mahler: |
275 |
|
A: Deutschsprachiges Schrifttum, mit Fortsetzung (Nachtrag) |
281 |
|
B: Amerika, England, Frankreich und das übrige Ausland, mit Fortsetzung (Nachtrag) |
291 |
|
C: Holland |
303 |
|
Register (Personennamen, Ortsnamen, Sachbegriffe, Werktitel) |
307 |
|
Weitere Bestandteile der Sammlung: |
|
|
I. Kartei zum Bildmaterial |
|
|
II. Datenkartei zu Leben und Werk Gustav Mahlers |
|
|
|
|
|
|
|
|
Geleitwort |
7 |
|
Verzeichnis der Abkürzungen |
9 |
|
Vorwort |
13 |
|
Einleitung |
19 |
|
Skizzierung der musikgeschichtlichen Situation von der Mitte des 18. bis zur Mitte des 19. Jahrhunderts |
|
|
Komponisten-Übersichtstabelle |
29 |
|
Anhang |
|
|
Bibliographie |
111 |
|
Handschrift-Analysen |
171 |
|
Albrechtsberger, Georg |
173 |
|
Assmayer, Ignaz |
177 |
|
Benda, Georg |
181 |
|
Cramer, Johann Baptist |
185 |
|
Czerny, Carl |
189 |
|
Diabelli, Anton |
193 |
|
Ditters von Dittersdorf, Karl |
197 |
|
Eybler, Joseph |
201 |
|
Förster, Emanuel Aloys |
205 |
|
Freystaedtler, Franz Jakob |
209 |
|
Gänsbacher, Johann Baptist |
213 |
|
Gassmann, Florian |
217 |
|
Gyrowetz, Adalbert |
221 |
|
Hüttenbrenner, Anselm |
225 |
|
Hummel, Johann Nepomuk |
229 |
|
Krufft, Niklas von |
233 |
|
Lindpaintner, Peter |
237 |
|
Müller, Wenzel |
241 |
|
Neukomm, Sigismund von |
245 |
|
Randhartinger, Benedikt |
249 |
|
Salieri, Antonio |
253 |
|
Schenk, Johann |
257 |
|
Sechter, Simon |
261 |
|
Süssmayr, Franz Xaver |
265 |
|
Umlauff, Michael |
269 |
|
Abbildungen |
273 |
|
|
|
|
|
|
|
Geleitwort |
5 |
|
Vorwort |
9 |
|
Teil I: Biographische und historische Aspekte |
11 |
|
1. Traditionelles Musikschaffen im 20. Jahrhundert: "richtiger" oder "falscher" Weg? |
11 |
|
2. Studien zur Persönlichkeit |
19 |
|
2.1. Emil Nikolaus v. Reznicek und das romantische Künstlerbild |
19 |
|
2.2. Joseph Marx und die harmonische Tonalität |
42 |
|
2.3. Franz Schmidt und die Tradition |
69 |
|
2.4. Egon Kornauth und das musikalische Epigonentum |
91 |
|
Teil II: Dokumentation der Bestände in der Musiksammlung der Österreichischen Nationalbibliothek |
105 |
|
1. Emil Nikolaus v. Reznicek |
105 |
|
1.1. Zum Bestand |
105 |
|
1.2. Musikhandschriften |
105 |
|
1.3. Biographische Dokumente |
118 |
|
2. Joseph Marx |
119 |
|
2.1. Zum Bestand |
119 |
|
2.2. Musikhandschriften |
119 |
|
2.3. Literarische und biographische Dokumente |
145 |
|
3. Franz Schmidt |
146 |
|
3.1. Zum Bestand |
146 |
|
3.2. Musikhandschriften |
146 |
|
3.3. Biographische Dokumente |
152 |
|
4. Egon Kornauth |
153 |
|
4.1. Zum Bestand |
153 |
|
4.2. Musikhandschriften |
153 |
|
4.3. Literarische und biographische Dokumente |
173 |
|
Literaturverzeichnis |
174 |
|
Verzeichnis der Abbildungen |
177 |
|
Register |
179 |
|
|
|
|
|
|
|
Kein Inhaltsverzeichnis |
|
|
|
|
|
|
|
|
Zum Geleit |
7 |
|
Vorwort |
9 |
|
Brief von Frau Mali Pfitzner an die Herausgeberin. |
11 |
|
Der Briefwechsel Hans Pfitzner - Victor Junk. |
13 |
|
Therese Rie und der Palestrina-Entwurf |
153 |
|
Pfitzner-Aufführungen in Wien bis zu Pfitzners Tod. |
183 |
|
Hans Pfitzner: "Von deutscher Seele" (Zeitungsartikel) |
197 |
|
Victor Junk: Hans Pfitzners Kampf um seinen Weltruhm. |
201 |
|
Victor Junk: Aus seinen Lebenserinnerungen. |
209 |
|
Victor Junk-Bibliographie |
237 |
|
Namensregister |
251 |
|
Bildanhang |
259 |
|
|
|
|
|
|
|
Einleitung |
1 |
|
1. Das "neue Brucknerbild" und die Brüder Schalk |
9 |
|
2. Zeittafel |
23 |
|
3. Die Beziehung zu Anton Bruckner - Briefe und biographische Dokumente |
30 |
|
3.1. Jugend (1857-1880) |
30 |
|
3.2. Frühes Eintreten für Bruckner (1881-1883) |
40 |
|
3.3. Der Durchbruch Bruckners zu internationaler Geltung (1884-1886) |
65 |
|
3.4. Zwischen Bruckner und Hugo Wolf (1887-1891) |
111 |
|
3.5. Bruckners letzte Jahre (1891-1896) |
166 |
|
3.6. Epilog |
206 |
|
4. Mentalität |
219 |
|
4.1. "Deutsche Musik" |
219 |
|
4.2. Hermeneutik |
232 |
|
4.3. Persönliche Aspekte |
248 |
|
5. Einflüsse und Eingriffe |
253 |
|
5.1. Das Problem der Fassungen |
253 |
|
5.2. Beratung - Eingriff - Manipulation? |
266 |
|
5.3. Die V. Symphonie |
280 |
|
Notentafeln |
301 |
|
Anmerkungen |
311 |
|
Anhang: Der Fonds Schalk in der Musiksammlung der Österreichische Nationalbibliothek |
325 |
|
Literaturverzeichnis |
327 |
|
Personenregister |
329 |
|
Bildanhang |
|
|
|
|
|
|
|
|
Geleitwort |
XI |
|
Vorwort |
XIII |
|
Werke und Mitarbeiter: |
|
|
BAKTOK, BELA: Sonate für Violine und Klavier. 1903 (Laszlo Somfai) |
1 |
|
BEETHOVEN, LUDWIG van: Eigenhändige Abschrift von drei Fugen aus G. F. Händels Concerti grossi op. 6 (Sieghard Brandenburg) |
5 |
|
BELAMARIC, MIRO: Ljubav Don Perlimplina (Thomas Leibnitz) |
11 |
|
BERG, ALBAN: Lied der Lulu (Herwig Knaus) |
14 |
|
BERWALD, FRANZ: Op. 2. Violinkonzert in cis (Folke Lindberg) |
19 |
|
BLACHER, BORIS: Das Geheimnis des entwendeten Briefes (Ernst Herttrich) |
24 |
|
BÖTTGER, THOMAS: Op. 8, Nr. 2 und 3. Intermezzi (Thomas Leibnitz) |
32 |
|
BRAHMS, JOHANNES: Op. 63, Nr. 5. Junge Lieder I (Otto Biba) |
33 |
|
BRITTEN, BENJAMIN: Billy Budd (Donald Mitchell) |
36 |
|
BRUCH , MAX: Claudine von Villabella (Horst Leuchtmann) |
39 |
|
BRUCH, MAX: Op. 97. Oktett (Horst Leuchtmann) |
46 |
|
BRUCKNER, ANTON: Psalm 146 (Leopold Nowak) |
52 |
|
BRUCKNER, ANTON: 1. Symphonie in c-Moll, Linzer Fassung (Leopold Nowak) |
58 |
|
BRUCKNER, ANTON: 2. Symphonie in c-Moll (Leopold Nowak) |
65 |
|
BURT, FRANCIS: Volpone (Josef Gmeiner) |
67 |
|
CHOPIN, FREDERIC: Op. 2. Variationen für Klavier und Orchester (Günter Brosche) |
68 |
|
CHOPIN, FREDERIC: "Steh' auf, steh' auf, du schweizer Bub" (Krystyna Kobylanska) |
72 |
|
CHOPIN, FREDERIC: Op. 11. Konzert für Klavier und Orch. (Friedrich G. Zeileis) |
77 |
|
DAVID, JOHANN NEPOMUK: Verschiedene Werke (Theophil Antonicek) |
80 |
|
DAVID, THOMAS CHRISTIAN: Verschiedene Werke (Rudolf H. Führer) |
98 |
|
DONIZETTI, GAETANO: "Paventi quel Tiranno" (Leopold Kantner) |
118 |
|
DUKAS, PAUL: Skizzen und ein Jugendwerk (Jean Gallois) |
121 |
|
EINEM, GOTTFRIED von: Op. 66. Prinz Chocolat (Konrad Lezak) |
124 |
|
EISLER, HANNS: Op. 6. Zweite Sonate für Klavier (Eberhardt Klemm) |
128 |
|
ETTI, KARL: Türmerlied (Thomas Leibnitz) |
131 |
|
FALLA, MANUEL de: Pour le Tombeau de Paul Dukas (Renate Hilmar-Voit) |
132 |
|
FORTNER, WOLFGANG: Lysistrata (Ulrich Dibelius) |
135 |
|
FRANCK, CESAR: Sonate für Violine und Klavier, A-Dur (Jean Gallois) |
139 |
|
FRANCK, CESAR: "S'il est un charmant gazon" (Jean Gallois) |
141 |
|
FÜSSL, KARL HEINZ: Gnade sei mit euch. Motette (Kurt Blaukopf) |
143 |
|
GATTERMEYER, HEINRICH: Kanon (Thomas Leibnitz) |
146 |
|
GATTERMEYER, HEINRICH: Lieder von Leben und Tod (Thomas Leibnitz) |
148 |
|
GOLDMARK, KARL: Konvolut von Skizzen, Umarbeitungen etc. (Thomas Aigner und Cornelia Knotik) |
151 |
|
GYROWETZ, ADALBERT: Zwei Chöre (Norbert Rubey) |
163 |
|
HAUBENSTOCK-RAMATI, ROMAN: Skizze aus Nocturnes II (Josef Gmeiner) |
167 |
|
HAUER, JOSEF MATTHIAS: Vier Werke (Johann Sengstschmid) |
169 |
|
HAYDN, JOSEPH: Hob. XV:7. Klaviertrio in D-Dur (Georg Feder) |
177 |
|
HAYDN, JOSEPH: Hob. XXIVa:8. Chor: Der Sturm (Georg Feder) |
183 |
|
HINDEMITH, PAUL: Op. 30. Klarinettenquartett (Otto Schneider) |
188 |
|
HONEGGER, ARTHUR: Chevauchée (Ernst Lichtenhahn) |
190 |
|
HULDIGUNG der Tonsetzer Wiens an Elisabeth, Kaiserin von Österreich (Günter Brosche) |
193 |
|
HUMPERDINCK, ENGELBERT: Bühnenmusik zu Shakespeares "Der Sturm" (Hans-Josef Irmen) |
200 |
|
KONT, PAUL: Fragment für Violoncello und Klavier (Josef Gmeiner) |
211 |
|
KRENEK, ERNST: Horn Concerto (Ernst Hilmar) |
213 |
|
KUBIZEK, AUGUSTIN: "Musik macht frei" (Thomas Leibnitz) |
214 |
|
KURYLEWICZ, ANDRZEJ: Capriccio a due (Andrzej Chlopecki) |
215 |
|
LALO, EDOUARD: "La Sieste" (Jean Gallois) |
218 |
|
LAUERMANN, HERBERT: "Verbum" für Klavier (Herbert Vogg) |
221 |
|
LISZT, FRANZ: Sechs Werke und Transkriptionen (Cornelia Knotik) |
226 |
|
MAHLER, GUSTAV: Symphonie Nr. 4 (Herta Blaukopf) |
235 |
|
MARTIN, FRANK: Le Vin Herbé (Eva Badura-Skoda) |
242 |
|
MARTINU, BOHUSLAV: Fantasia concertante (5. Klavierkonzert) (Ernst Hilmar) |
246 |
|
MARX, KARL: "Abendständchen" (Josef Gmeiner) |
248 |
|
MENDELSSOHN BARTHOLDY, FELIX: Drei Lieder aus Op. 57 (Rudolf Elvers) |
249 |
|
MEYER, Krzysztof: Spiewy polskie (Andrzej Chlopecki) |
252 |
|
MEYER, KRZYSZTOF: Moment musical (Andrzej Chlopecki) |
255 |
|
MILHAUD, DARIUS: Cimétiere basque (Ernst Hilmar) |
257 |
|
MJASKOWSKI, NIKOLAI JAKOWLEWITSCH: 7. Symphonie (Ernst Hilmar) |
259 |
|
MOZART, WOLFGANG AMADEUS: Sechzehn Menuette, sechs deutsche Tänze (Friedrich G. Zeileis) |
261 |
|
OFFENBACH, JACQUES: Refrains du Tyrol (Cornelia Knotik) |
266 |
|
ORFF, CARL: Der Tanz der Spröden (Hannelore Gassner) |
269 |
|
PFITZNER, HANS: Kukukslied (Hans Rectanus) |
275 |
|
PFITZNER, HANS: Drei Lieder (Hans Rectanus) |
280 |
|
POULENC, FRANCIS: Suite francaise (Jean Gallois) |
294 |
|
RAMEAU, JEAN-PHILIPPE: Brief (Friedrich G. Zeileis) |
296 |
|
RAVEL, MAURICE: Frontispice (Jean Gallois) |
299 |
|
REGER, MAX: Op. 35, Nr. 4. Flieder (Susanne Shigihara) |
301 |
|
RUBINSTEIN, ANTON: Op. 52. Trio für Violine, Violoncello und Klavier (Ernst Herttrich) |
306 |
|
SAINT-SAENS, CAMILLE: Tarenteile (Jean Gallois) |
316 |
|
SCHMIDT, FRANZ: Konzert für Klavier mit Orchesterbegleitung (Carmen Ottner) |
318 |
|
SCHNEIDER, OTTO: Drei Bänkellieder (Thomas Leibnitz) |
324 |
|
SCHNEIDER, OTTO: Letztes Requiem (Thomas Leibnitz) |
325 |
|
SCHÖNBERG, ARNOLD: Skizzenbuch (Herwig Knaus) |
327 |
|
SCHUBERT, FRANZ: Autograph und Edition - Über Wildemann (Arnold Feil) |
334 |
|
SCHUBERT, FRANZ: Vier Übungen und Kompositionsstudien (Ernst Hilmar) |
340 |
|
SCHUBERT, FRANZ: D 218. Grablied und D 219. Das Finden (Walther Dürr) |
345 |
|
SCHUBERT, FRANZ: D 302-308. Sieben Lieder (Walther Dürr) |
352 |
|
SCHUBERT, FRANZ: Drei "Antikenlieder" (Walther Dürr) |
362 |
|
SCHUBERT, FRANZ: Drei Klavierstücke (Walburga Litschauer) |
374 |
|
SCHUBERT, FRANZ: Kirchenmusik (Otto Biba) |
380 |
|
SCHUMANN, ROBERT: Op. 22. Zweite Sonate für das Pianoforte (Akio Mayeda) |
384 |
|
SEITZ, RÜDIGER: Zwei Werke (Gabriele Riedel) |
393 |
|
SINDING, CHRISTIAN: Op. 119. Konzert für Violine und Orchester Nr. 3 (Peter Stalder) |
396 |
|
STRAUSS, JOHANN Sohn: Eine Nacht in Venedig (Franz Mailer und Eberhard Würzl) |
399 |
|
STRAUSS, JOHANN Sohn: Das Spitzentuch der Königin (Franz Mailer und Eberhard Würzl) |
405 |
|
STRAUSS, JOHANN Sohn: Op. 314. An der schönen blauen Donau (Franz Mailer und Eberhard Würzl) |
410 |
|
STRAUSS, JOHANN Sohn: Ritter Pasman (Ernst Hilmar) |
420 |
|
STRAUSS, RICHARD: O. Op. AV. 14. Husarenlied (Günter Brosche) |
422 |
|
STRAUSS, RICHARD: O. Op. AV. 90. "Wir beide wollen springen" (Günter Brosche) |
425 |
|
STRAUSS, RICHARD: O. Op. AV. 144. Konzert für Oboe und kleines Orchester (Günter Brosche) |
430 |
|
STRAUSS, RICHARD: O. Op. AV. 147. Duett-Concertino (Günter Brosche) |
434 |
|
STRAWINSKY, IGOR: Oedipus Rex (Friedrich G. Zeileis) |
437 |
|
SULEK, STJEPAN: 7. Sinfonija (Thomas Leibnitz) |
441 |
|
TAKÁCS, JENÖ: Drei Werke und Skizzen (Cornelia Knotik) |
443 |
|
TARTINI, GIUSEPPE: Andante (Paul Brainard) |
447 |
|
UHL, ALFRED: "Hund und Katze" (Thomas Leibnitz) |
450 |
|
URBANNER, ERICH: Sinfonietta 79 (Josef Gmeiner) |
453 |
|
VERDI, Giuseppe: Zwei Jugendwerke (Markus Engelhardt) |
455 |
|
VOGEL, ERNST: 2. Symphonie (Thomas Leibnitz) |
465 |
|
WAGNER, RICHARD: Tannhäuser (Reinhard Kapp) |
466 |
|
WEBERN, ANTON von: Op. 3, Nr. 1. "Dies ist ein Lied" (Rosemary Hilmar) |
473 |
|
WEINBERGER, JAROMIR: Wallenstein (Ernst Hilmar) |
486 |
|
WIDOR, CHARLES-MARIE: "Le Plongeur" (Jean Gallois) |
489 |
|
WLADIGEROFF, PANTSCHO: Op. 18. Deux Paraphrases Bulgares (Eugeny Pavlov) |
491 |
|
WLADIGEROFF, PANTSCHO: Op. 24. Klassisch und Romantisch (Ernst Hilmar) |
495 |
|
WOLF, HUGO: "An den Schlaf" (Hans Jancik) |
496 |
|
ZEILEIS, FRIEDRICH GEORG: Op. 4b. Streichquartett (Günter Brosche) |
499 |
|
ZEMLINSKY, ALEXANDER: Kleider machen Leute (Ernst Hilmar) |
500 |
|
Anhang |
|
|
MOZART, WOLFGANG AMADEUS: KV. 167a = 185. Serenade (Rudolph Angermüller) |
503 |
|
REGER, MAX: Op. 123. Konzert im alten Stil (Susanne Popp) |
506 |
|
Die Mitarbeiter dieses Bandes (kurze Selbstbiographien) |
511 |
|
Epilog |
521 |
|
|
|
|
|
|
|
Vorwort (Günter Brosche) |
7 |
|
Magda Strebl: Begrüßung |
11 |
|
Albi Rosenthal: Tradition des Autographensammelns - Historisch |
15 |
|
Rudolf Stephan: Wie können Wert und Bedeutung von Autographen populär vermittelt werden? |
33 |
|
Günter Brosche: Musikhandschriften - Aufbewahrung und Präsentation in musealen Sammlungen |
47 |
|
Otto Wächter: Das Konservieren von Handschriften als Problem öffentl. Sammlungen |
55 |
|
Norbert Helfgott: Der Denkmalschutz als öffentliches Anliegen |
73 |
|
Walter Obermaier: Der ästhetische Reiz alter Handschriften |
87 |
|
Theophil Antonicek: Das Autograph im Zeitalter des Historismus |
95 |
|
Ernst Hilmar: Musiker-Autographe als Belegstücke zum "Musikland Österreich" |
105 |
|
Georg Feder: Das Autograph als Quelle wissenschaftlicher Edition |
115 |
|
Walther Dürr: Virtuosität und Interpretation - Schubert-Lieder ausgeziert? |
145 |
|
Ernst Herttrich: Autograph - Edition - Interpretation |
165 |
|
Hans Schneider: Zum Wert von Musiker-Autographen |
187 |
|
Peter Wolf: Autographe und Steuern |
201 |
|
Hans Wertitsch: Welche Motivation hat heute der private Sammler, als öffentlicher Mäzen aufzutreten - Anmerkungen zum "Musikland Österreich" |
207 |
|
Otto Biba: Forderungen zur Förderung von privaten Sammlungen |
217 |
|
Register |
227 |
|
|
|
|
|
|
|
Vorwort |
1 |
|
Dokumentationen |
|
|
Paul Angerer |
5 |
|
Cesar Bresgen |
35 |
|
Friedrich Cerha |
69 |
|
Thomas Christian David |
93 |
|
Horst Ebenhöh |
113 |
|
Helmut Eder |
137 |
|
Gottfried von Einem |
165 |
|
Ivan Eröd |
197 |
|
Paul Walter Fürst |
221 |
|
Karl Heinz Füssl |
241 |
|
Hans Gál |
263 |
|
Heinrich Gattermeyer |
285 |
|
Paul Kont |
315 |
|
Marcel Rubin |
355 |
|
Karl Schiske |
385 |
|
Robert Schollum |
397 |
|
Leopold Spinner |
431 |
|
Jenö Takács |
443 |
|
Alfred Uhl |
471 |
|
Erich Urbanner |
495 |
|
Abkürzungsverzeichnis (allgemein) |
517 |
|
Abkürzungsverzeichnis der Verlage |
518 |
|
Abkürzungsverzeichnis der Tonträger |
521 |
|
|
|
|
|
|
|
Geleitwort |
7 |
|
Vorwort |
9 |
|
Die Entwicklung des persönlichen Stiles bei Richard Strauss |
17 |
|
Der Symphoniker Richard Strauss |
28 |
|
Der Musikdramatiker Richard Strauss |
40 |
|
Die Universalität der Künstlererscheinung Richard Strauss |
51 |
|
Die Kadenzbehandlung bei Richard Strauss |
61 |
|
Versuch einer Typologie der Richard Straussischen Melodik |
82 |
|
Die Wandlungen einer Kadenz |
105 |
|
Die Tonsymbolik bei Richard Strauss |
110 |
|
Autobiographisches im Schaffen von Richard Strauss |
117 |
|
Frühe Schicksale der "Salome" in Wien |
122 |
|
"Der Rosenkavalier" und Wien |
126 |
|
"Ariadne auf Naxos" |
130 |
|
"Die Frau ohne Schatten" |
139 |
|
Die neue Fassung der "Ägyptischen Helena" |
144 |
|
Richard Strauss und Stefan Zweig |
151 |
|
Zu "Die Liebe der Danae" |
156 |
|
Das Sonett in Richard Strauss' Oper "Capriccio" |
163 |
|
Der "Krämerspiegel" |
169 |
|
Richard Strauss und die Salzburger Festspiele |
174 |
|
Richard Strauss und die Wiener Philharmoniker |
178 |
|
Richard Strauss' Schwanengesang |
182 |
|
Aus meinen Erinnerungen an Richard Strauss |
187 |
|
Verzeichnis der Schriften Roland Tenscherts über Richard Strauss |
207 |
|
Personenregister |
225 |
|
Register der genannten Kompositionen |
229 |
|
|
|
|
|
|
|
Vorwort |
9 |
|
I. EPOCHENSKIZZE: WIEN 1865 |
11 |
|
Die Frau, das Bürgertum, die Werke |
21 |
|
Zum Stand der Operettenliteratur |
25 |
|
II. DIE ÄRA DER HEROINEN |
29 |
|
Marie Geistinger |
31 |
|
"Wenn man nicht hat, was man ließt, so muss man eben lieben, was man hat" Marie Geistinger als Großherzogin in Jacques Offenbachs "Jetzt heißts die Solide spielen" |
41 |
|
Marie Geistinger als Fantasca in Johann Strauß' Indigo und die vierzig Räuber |
50 |
|
Josefine Gallmeyer |
67 |
|
"Die Ließe ist nicht mehr im Stande meine Seele ganz auszufüllen" Josefine Gallmeyer als Solotänzerin Tini in F. Zells Parodie Die elegante Tini |
84 |
|
"das energische, tatkräftige, lebenslustige und lebensmutige Mädchen aus dem 'Volk" Josefine Gallmeyer als Regerl in Carl Millöckers Das verwunschene Schloss |
95 |
|
Die »Hosenrolle« |
108 |
|
Die Darstellerinnen der »Hosenrolle«: Anna Grobecker, Marie Geistinger, Antonie Link |
116 |
|
"Wladimir mit rasiertem Schnurrbärtchen in kleidsamer walachischer Frauentracht" - Antonie Link als Wladimir Dimitrowitsch Samoiloff in Franz von Suppés Fatinitza
|
128 |
|
"Wie du siehst, will dich küssen. Dich küssen/Dich küssen/Dich küssen!" - Antonie Link als Herzog von Parthenay in Charles Lecocqs Der kleine Herzog |
148 |
|
Exkurs: Das weibliche Ensemble |
160 |
|
III. DIE »HARMLOSEN JAHRE« |
167 |
|
Die Fräulein Finaly, Streitmann und Collin |
176 |
|
,Mein Herz, es fühlet Bangen/Für ihn allein!" - Caroline Finaly als Gräfin Violetta und Rosa Streitmann als Else in Johann Strauß' Der lustige Krieg |
184 |
|
"Komm Schwester, wir wollen unseren Helden aus Veilchen und Primeln den Siegeskranz winden!" - Ottilie Collin als Minna und Rosa Streitmann als Rosette in Carl Millöckers Der Feldprediger |
201 |
|
"Leuchten denn deine Augen nicht wie zwei schimmernde Sterne?" - Ottilie Collin als Saffi in Johann Strauß' Der Zigeunerbaron |
217 |
|
"Er kam und klopfte an - Und sieh, ihm hat Feinliebchen aufgethan! - Ottilie Collin als Käthchen in Carl Millöckers Volksoper Die sieben Schwaben |
232 |
|
IV. VOM SINGSPIEL ZUM VAUDEVILLE, ODER: DIE BÜRGERLICHE FEMME FATALE |
255 |
|
llka Palmay |
270 |
|
"Was du schaffst, vernichte ich! Merk dirs Nick!" - Ilka Palmay als Flamma in Adolf Müllers Des Teufels Weib |
280 |
|
"die Fürstin - das verhängnisvolle Weib!" - Ilka Palmay als Ninetta in Johann Strauß' Fürstin Ninetta |
291 |
|
Julie Kopacsi-Karczag |
307 |
|
"Ich streif sie ab die Sklavenketten/der Convenienz und Tradition/Und sing pikante Chansonetten" - Julie Kopacsi-Karczag als Betta in Edward Jakobowskys Die Brillantenkönigin |
310 |
|
"La bella, Graziella, Coletta bin ich!" - Julie Kopacsi-Karczag als Coletta in Franz von Suppés Das Modell |
332 |
|
V. DIE »ENTWICKLUNG EINER KONSTANTEN« |
349 |
|
Bibliographie, Abkürzungen |
357 |
|
Register, Bildnachweis |
375 |
|
|
|
|
|
|
|
Kein Inhaltsverzeichnis |
|
|
|
|
|
|
|
|
Geleitwort |
X |
|
Benützungshinweise |
XI |
|
Abkürzungsverzeichnis |
XIII |
|
A: Leben und Persönlichkeit |
|
|
Gesamtdarstellungen |
3 |
|
Biographische Einzelheiten |
9 |
|
Aufsätze und größere Abschnitte in Büchern. Vorträge |
10 |
|
Aufsätze in Zeitschriften, Programmheften und Mitteilungsblättern |
33 |
|
Sonderhefte von Zeitschriften |
37 |
|
Aufsätze in Zeitungen |
37 |
|
Erwähnungen in Büchern |
40 |
|
Erwähnungen in Zeitschriften und Zeitungen |
46 |
|
Abhandlungen und Erwähnungen in Nachschlagewerken |
51 |
|
Bibliographien größeren Umfangs |
52 |
|
Kataloge, Zeittafeln, Bibliographische Verzeichnisse, Tabellen |
52 |
|
Dokumente |
55 |
|
Briefe von Mahler |
|
|
Sammelausgaben, Briefzitat-Sammlungen |
56 |
|
Briefe (in den Briefbänden nicht vorhanden), nach Empfängern geordnet |
59 |
|
Sonstige Äußerungen von Mahler |
|
|
Über Personen und Werke |
73 |
|
Zu künstlerischen und persönlichen Fragen |
74 |
|
Gespräche |
74 |
|
Gedichte |
75 |
|
Briefe an Mahler |
76 |
|
Urteile und Briefe von Zeitgenossen über Mahler |
77 |
|
Reproduktionen von Briefen und anderen Schriftstücken |
|
|
Photokopien von handschriftlichen Originalbriefen und Schriftstücken Mahlers |
83 |
|
Briefe und andere Schriftstücke von Mahler, reproduziert als Faksimile, Faksimile-Abbildungen oder Photokopie von Faksimile-Abbildungen |
83 |
|
Schriftstücke von anderer Hand (Reproduktionen) |
85 |
|
Erinnerungen an Mahler |
85 |
|
Anekdoten |
92 |
|
Krankheit und Tod |
|
|
Krankheit |
93 |
|
Tod und Begräbnis |
93 |
|
Nachrufe |
95 |
|
Totenmaske |
98 |
|
B: Wirken als Dirigent und Operndirektor |
|
|
Allgemeines über den Dirigenten Mahler |
101 |
|
Frühe Engagements (Laibach) |
103 |
|
Kassel |
103 |
|
Prag |
105 |
|
Leipzig |
106 |
|
Budapest |
107 |
|
Hamburg |
|
|
Allgemeines |
108 |
|
Opernaufführungen |
109 |
|
Konzerte |
110 |
|
Wien |
|
|
Wien und die Wiener Oper. Die Ära Mahler |
111 |
|
Der Operndirektor |
111 |
|
Die Opernaufführungen der Mahlerzeit |
113 |
|
Opernkrise und Demission |
|
|
Allgemeines |
119 |
|
Presseberichte |
119 |
|
Zur Nachfolge Mahlers |
|
|
Presseberichte zur Nachfolge Mahlers |
119 |
|
Mahlers Ensemble und seine Mitarbeiter in Wien |
120 |
|
Die Wiener Philharmoniker |
|
|
Allgemeine Darstellungen |
121 |
|
Mahler und die Wiener Philharmoniker |
121 |
|
Presseberichte über die von Mahler dirigierten Konzerte der Wiener Philharmoniker |
122 |
|
Konzerte mit anderen Orchestern unter Mahler ohne dessen eigene Kompositionen |
123 |
|
Konzertprogramme mit verschiedenen Dirigenten |
123 |
|
Theaterzettel |
140 |
|
Amerika |
|
|
Mahler und Amerika |
141 |
|
Mahler als Operndirigent in Amerika |
145 |
|
Konzerte unter Mahler und Aufführungen von Werken Mahlers in Amerika bis 1911 |
145 |
|
Nachrufe und Nachfolger in Amerika |
145 |
|
Amerikanische Beurteilung Mahlers in der Zeitschrift "Chord and Discord" |
146 |
|
C: Das Werk |
|
|
Zum Gesamtwerk |
|
|
Werkverzeichnisse und Ausführungen zur kritischen Gesamtausgabe |
149 |
|
Bücher und Spezialstudien zum sinfonischen Werk |
149 |
|
Bücher und Spezialstudien zum Liedschaffen |
155 |
|
Zu den einzelnen Werken (jeweils: Notenbestand der Sammlung, Abhandlungen und Erwähnungen, Aufführungskritiken) |
|
|
I. Symphonie |
157 |
|
II. Symphonie |
160 |
|
III. Symphonie |
165 |
|
IV. Symphonie |
170 |
|
V. Symphonie |
173 |
|
VI. Symphonie |
179 |
|
VII. Symphonie |
183 |
|
VIII. Symphonie |
186 |
|
Das Lied von der Erde |
191 |
|
IX. Symphonie |
198 |
|
X. Symphonie |
202 |
|
Bearbeitung von Deryck Cooke und andere Bearbeitungen |
207 |
|
Das klagende Lied |
209 |
|
Lieder eines fahrenden Gesellen |
209 |
|
Kindertotenlieder |
210 |
|
Lieder mit Orchester |
212 |
|
Lieder mit Klavier |
213 |
|
Frühwerke |
215 |
|
Bearbeitungen |
216 |
|
Die drei Pintos |
217 |
|
Übrige Bearbeitungen und Instrumentationsretuschen |
218 |
|
Sammelbesprechungen |
|
|
Europa |
221 |
|
Faksimilia |
|
|
Faksimile-Ausgaben |
222 |
|
Einzelne Faksimile-Blätter |
222 |
|
Mahlerfeiern, Mahlerfeste |
|
|
Wien 1911 |
230 |
|
Mannheim 1912 |
230 |
|
Amsterdam 1920 |
230 |
|
Über Willem Mengelberg |
231 |
|
Toblach 1981-1991 |
231 |
|
Berlin 1982 |
235 |
|
Paris 1985 |
235 |
|
London 1985 |
236 |
|
Leipzig 1985 |
236 |
|
Klagenfurt 1986 |
237 |
|
Linz 1986 |
237 |
|
Utrecht 1986 |
238 |
|
Budapest 1988 |
238 |
|
Paris 1989 |
239 |
|
Kassel 1989 |
239 |
|
Hamburg 1989 |
240 |
|
Rotterdam 1990 |
241 |
|
Kassel 1991 |
241 |
|
Schallplatten |
242 |
|
Besprechungen |
243 |
|
Diskographien |
246 |
|
D :Umwelt und Nachwelt |
|
|
Alma Maria Mahler |
|
|
Kompositionen |
249 |
|
Literarische Veröffentlichungen |
249 |
|
Briefe von und an Alma Maria Mahler. Sonstige Äußerungen |
250 |
|
Erwähnungen in Büchern, Aufsätzen und Presse (Auswahl) |
254 |
|
Familie |
258 |
|
Anna Justine Mahler |
258 |
|
Nachrufe, Nachlass |
260 |
|
Marina Mahler-Fistoulari |
261 |
|
Alfred Rosé |
261 |
|
Carl Moll |
262 |
|
Bruno Walter |
|
|
Eigene literarische Veröffentlichungen |
263 |
|
Briefe von und an Bruno Walter. Sonstige Äußerungen |
263 |
|
Aufsätze über Bruno Wl1ter. Erwähnungen |
263 |
|
Internationale Gustav Mahler Gesellschaft |
|
|
Wien |
264 |
|
Holland |
268 |
|
Paris |
272 |
|
Tanz und Film |
|
|
Choreographien zu Musik von Mahler |
272 |
|
Film |
273 |
|
Allgemeines |
|
|
Auktionen |
274 |
|
Gedenkstätten |
276 |
|
Gustav Mahler-Denkmal |
278 |
|
Gustav Mahler-Stiftung |
278 |
|
Register |
281 |
|
|
|
|
|
|
|
Vorwort |
|
|
Erster Teil |
|
|
I. AUFFÜHRUNGSPRAXIS |
1 |
|
A. Grundlagen zur Aufführungspraxis |
1 |
|
B. Ludwig van BEETHOVEN |
26 |
|
1. Bearbeitungen aus "Christus am Ölberg" |
26 |
|
2. "Missa solemnis" |
28 |
|
C. Ferdinando PAER: Messe in d-moll |
31 |
|
D. Georg Friedrich HÄNDEL |
39 |
|
1. Messe in B-Dur |
39 |
|
2. Messe in D-Dur |
47 |
|
3. Proprien |
53 |
|
E. Johann Adolph HASSE: "Te Deura" |
54 |
|
F. Carl Heinrich GRAUN: "Clamamus ad te" und "Prosternimur" |
56 |
|
G. Joseph HAYDN: |
61 |
|
l. "Gaudete et exultate" |
61 |
|
2. "Cäcilienmesse" |
62 |
|
H. Giovanni Pierluigi da PALESTRINA: Missa in F a 4 Voci |
65 |
|
II. DIE EINFLUSSNAHME DES HOFES AUF DEN SPIELPLAN |
67 |
|
A. Johann Michael HAYDN: "Theresienmesse", "Franziskusmesse" und "Te Deum" |
67 |
|
B. Ignaz von Mosels "Händel-Messen" |
70 |
|
C. Gaetano DONIZETTI: "Miserere" |
71 |
|
D. Direktiven durch persönliche Anordnung |
75 |
|
E. Krönungen und andere herausragende Zeremonien |
78 |
|
F. Trauerfeierlichkeiten in der Burgkapelle |
86 |
|
III. DIE LITURGISCHEN AUFFÜHRUNGEN DER HOFKAPELLE IM SPIEGEL DER WIENER MUSIKZEITUNGEN |
109 |
|
A. Personelle Veränderungen |
110 |
|
B. Konzerte von k. k. Hofmusikern |
113 |
|
C. Rezensionen von Aufführungen in der Burgkapelle |
115 |
|
IV. STILISTISCHE GRUNDZÜGE |
131 |
|
A. Stilistische Grundzüge der ersten Jahrhunderthälfte |
134 |
|
B. Die Hofkapelle unter Ignaz Aßmayr und Benedict Randhartinger |
143 |
|
C. Die Hofkapelle unter Johann Herbeck |
150 |
|
D. Die Hofkapelle unter Joseph Hellmesberger sen. |
161 |
|
Literaturverzeichnis |
172 |
|
Personenverzeichnis |
175 |
|
Zweiter Teil |
|
|
V. AUFFÜHRUNGSSPIEGEL |
180 |
|
VI. VERZEICHNIS DER AUFGEFÜHRTEN WERKE |
640 |
|
|
|
|
|
|
|
Ein "vergessener" Komponist? |
1 |
|
Einleitung |
3 |
|
Herkunft |
6 |
|
Lehrjahre |
9 |
|
1919 |
16 |
|
Salzburg |
25 |
|
Erste Begegnung mit Winterthur |
31 |
|
Berlin |
39 |
|
1923 |
49 |
|
Arlesheim |
58 |
|
Felix Petyrek in Donaueschingen 192-1926 |
69 |
|
Die "Freie Klasse" |
74 |
|
Mein künstlerischer Werdegang. Felix Petyrek |
96 |
|
Ein schwerer Entschluss |
103 |
|
Athen |
108 |
|
Stuttgart |
116 |
|
Leipzig bis 1945 |
132 |
|
Die Verlegung in eine sächsische Kleinstadt |
143 |
|
Stuttgart - Schweiz - Wien |
148 |
|
Nachwort |
162 |
|
Anmerkungen |
164 |
|
Abkürzungen |
181 |
|
Werkverzeichnis |
183 |
|
Briefe |
201 |
|
Personenregister |
245 |
|
Literaturverzeichnis |
262 |
|
Photographien |
263 |
|
|
|
|
|
|
|
EINLEITUNG |
19 |
|
Kapitel 1 |
|
|
DIE KLANGWELT ANTON BRUCKNERS UND DIE MUSIK RICHARD WAGNERS |
|
|
I. EINLEITUNG |
27 |
|
II. DAS KLANGBILD DER BRUCKNER-SYMPHONIE. REZEPTION, AUSPRÄGUNG UND HERKUNFT |
27 |
|
II.1 Bruckners kompositionstechnische Merkmale im Spiegel der zeitgen. Kritik. |
27 |
|
II.2 Die Merkmale der Tonsprache Anton Bruckners (Orchesterbesetzung - Instrumentation - Dynamik - Klangblöcke - Artikulation - Gliederung - Die Form und ihre Entwicklung) |
30 |
|
II.3 Wurzeln der Brucknerschen Symphonik |
39 |
|
II.3.1 Bruckners oberösterreichische Lehrer |
39 |
|
II.3.2 St. Florian |
40 |
|
II.3.3 Die Orgel |
41 |
|
II.3.4 Einflüsse anderer Komponisten |
41 |
|
III. ANTON BRUCKNER UND RICHARD WAGNER |
44 |
|
III.1 Wie Bruckner die Musik Wagners kennen lernte |
44 |
|
III.2 Persönliche Bekanntschaft mit Richard Wagner |
46 |
|
III.3 Unterschiedliche Lebensläufe und Persönlichkeiten |
47 |
|
III.3.1 Wagner |
48 |
|
III.3.2 Bruckner |
48 |
|
III.4 Gegenseitige künstlerische und persönliche Rezeption |
54 |
|
III.4.1 Die Wagner-Rezeption Anton Bruckners |
54 |
|
III.4.2 Wie Richard Wagner Anton Bruckner einschätzte |
56 |
|
IV. DIE KLANGWELT RICHARD WAGNERS |
59 |
|
IV.1 Zur Bedeutung von Tristan und Isolde im Schaffen Richard Wagners |
59 |
|
IV.2 Exkurs: Wagners Begriff der 'unendlichen Melodie' |
60 |
|
IV.3 Kompositionstechniken |
62 |
|
V. WAGNERS EINFLUSS AUF DIE MUSIK ANTON BRUCKNERS |
66 |
|
V.1 Bruckner, Wagner und die Wiener Presse |
67 |
|
V.2 Zitate, Reminiszenzen und Parallelismen |
69 |
|
V.3 Unterschiede und Abgrenzungen |
72 |
|
VI. SCHLUSSWORT |
74 |
|
Kapitel 2 |
|
|
ZUM PROBLEM DER FASSUNGEN. BRUCKNER ALS BEARBEITER SEINER EIGENEN WERKE |
|
|
I. EINLEITUNG. ZUR PROBLEMATIK VON 'FASSUNGEN' IN DEN KÜNSTEN |
77 |
|
II. DAS FASSUNGSPROBLEM IN DER MUSIK ANTON BRUCKNERS |
77 |
|
III. DEFINITIONSPROBLEME |
78 |
|
IV. DIE URSACHEN FÜR DAS ENTSTEHEN DER FASSUNGEN |
79 |
|
IV.1 Bruckners innere Motivation |
80 |
|
IV.2 Bruckners soziale Situation in Wien: Frauen - Freunde - Angehörige - Gesellschaft |
82 |
|
IV.3 Äußere Einflüsse und Abhängigkeiten |
84 |
|
IV.3.1 Bruckner im Kreis seiner Schüler |
85 |
|
IV.3.2 Bruckner und die Dirigenten seiner Werke |
87 |
|
V. ZWISCHEN VERINNERLICHUNG UND BEHARRUNG BRUCKNERS UMGANG MIT RATSCHLÄGEN |
89 |
|
V.1 Verinnerlichung von Anregungen und Kritik |
89 |
|
V.2 Ratsuche |
90 |
|
V.3 Kompromissbereitschaft |
92 |
|
V.4 Beharrung |
95 |
|
VI. DER WERKIMMANENTE ANSATZ |
97 |
|
VII. KOMPOSITIONSTECHNISCHE CHARAKTERISTIKA DER FASSUNGEN |
99 |
|
VII.1 Rezeptionsgeschichte |
99 |
|
VII.2 Tendenzen in der Entwicklung der Fassungen - Regeln oder Ausnahmen? |
102 |
|
VIII SCHLUSSBETRACHTUNG |
107 |
|
Kapitel 3 |
|
|
DIE FREMDBEARBEITUNGEN VON PRANZ UND JOSEF SCHALK, FERDINAND LÖWE UND MAX VON OBERLEITHNER |
|
|
I. EINLEITUNG |
111 |
|
II. DIE FRAGE DER DEFINITION |
112 |
|
III. DIE BEARBEITER UND ANTON BRUCKNER |
113 |
|
III.1 Biographische Notizen zu Franz und Josef Schalk, Ferdinand Löwe und Max von Oberleithner |
113 |
|
III.2 Zwischen Richard Wagner und Anton Bruckner (Teil 1) |
115 |
|
III.3 Der Einsatz der Schüler für Bruckner und dessen Werk |
117 |
|
III.3.1 Franz Schalk |
117 |
|
III.3.2 Josef Schalk, Ferdinand Löwe und der Wiener Akademische-Wagner-Verein |
118 |
|
III.3.3 Ferdinand Löwe als Dirigent Brucknerscher Werke |
121 |
|
III.3.4 Max von Oberleithner |
122 |
|
III.4 Die Schüler als Bearbeiter |
124 |
|
III.5 Bruckners Einstellung zu den Bearbeitern |
127 |
|
IV. JOSEF SCHALK, MAX VON OBERLEITHNER UND DIE VIII. SYMPHONIE |
130 |
|
IV.1 Einleitung |
130 |
|
IV.2. Zur Entstehungsgeschichte des Erstdruckes der VIII. Symphonie |
130 |
|
IV.3 Vergleich der Originalpartitur mit der Bearbeitung |
133 |
|
IV.3.1 Eingriffe in die Orchesterbesetzung und die Instrumentation |
134 |
|
IV.3.2 Abweichungen in der dynamischen Gestaltung |
139 |
|
IV.4 Resümee |
143 |
|
IV.4.1 Josef Schalks Briefe an Max von Oberleithner vom 31. Juli und 5. August 1891 |
143 |
|
V. FRANZ SCHALK UND DIE V. SYMPHONIE |
150 |
|
V.1. Zur Entstehung und frühen Rezeptionsgeschichte der V. Symphonie und ihrer Bearbeitung |
150 |
|
V.2 Vergleich der Originalpartitur mit der Bearbeitung Franz Schalks |
153 |
|
V.2.1 Takt- und Tonartvorzeichnungen und Orientierungsbuchstaben |
153 |
|
V.2.2 Eingriffe in den verbalen Notentext |
155 |
|
V.2.3 Eingriffe in die Tempoproportionen |
156 |
|
V.2.4 Eingriffe in die Orchesterbesetzung |
157 |
|
V.2.5 Änderungen des klanglichen Gesamtbildes: Eingriffe in die Instrumentation und die Dynamik |
157 |
|
V.2.6 Eingriffe in die melodische Substanz |
164 |
|
V.2.7.Abweichungen in den Satzlängen |
169 |
|
V.3 Resümee |
170 |
|
VI. JOSEF SCHALK UND DIE VI. SYMPHONIE |
174 |
|
VI.1 Einleitung |
174 |
|
VI.2 Vergleich der Originalpartitur mit der Bearbeitung Josef Schalks |
175 |
|
VI.2.1 Eingriffe in die Tempoproportionen |
175 |
|
VI.2.2 Eingriffe in die Instrumentation |
177 |
|
VI.2.3 Abweichungen in der dynamischen Gestaltung |
178 |
|
VI.3 Resümee |
182 |
|
VII. FERDINAND LÖWE UND DIE IX. SYMPHONIE |
184 |
|
VII.1 Einleitung |
184 |
|
VII.2 Vergleich der Originalpartitur mit der Bearbeitung Ferdinand Löwes |
186 |
|
VII.2.1 Orientierungsbuchstaben |
186 |
|
VII.2.2 Takt- und Tonartvorzeichnungen |
187 |
|
VII.2.3 Eingriffe in die Orchesterbesetzung und Abweichungen in den Satzlängen |
188 |
|
VII.2.4 Eingriffe in den verbalen Notentext und die Artikulation |
188 |
|
VII.2.5 Eingriffe in die Tempoproportionen |
189 |
|
VII.2.6 Abweichungen in der dynamischen Gestaltung |
190 |
|
VII.2.7 Eingriffe in die Instrumentation |
191 |
|
VII.2.8 Eingriffe in die harmonische und melodische Substanz |
198 |
|
VIII. ZUSAMMENFASSUNG UND DISKUSSION |
202 |
|
VIII.1 Unterschiede und Gemeinsamkeiten zwischen den Bearbeitungen |
202 |
|
VIII.2 Die Ursachen der Unterschiede |
203 |
|
VIII.2.1 Biographische Aspekte der Bearbeiter |
203 |
|
VIII.2.2 Stilistische Aspekte der Originalfassungen |
206 |
|
VIII.3 Zwischen Richard Wagner und Anton Bruckner (Teil 2) |
207 |
|
VIII.4 Abschließende Bewertung der Fremdbearbeitungen |
210 |
|
Kapitel 4 |
|
|
VON DEN BEARBEITUNGEN ZU DEN ORIGINALFASSUNGEN. DIE ZEIT VON 1890 BIS 1945 |
|
|
I. EINLEITUNG |
215 |
|
I.1 Die politisch-gesellschaftliche Entwicklung von 1814 bis 1938 |
216 |
|
I.2 Die kulturelle Entwicklung von der Jahrhundertwende bis in die Zeit nach dem Ersten Weltkrieg: ein Paradigmenwechsel |
218 |
|
II. DIE REZEPTION DER FREMDBEARBEITUNGEN IN DER SEKUNDÄRLITERATUR VON 1900 BIS 1930 |
220 |
|
III. DIE 'GEBURTSSTUNDE' DER ERSTEN GESAMTAUSGABE: Gründung der Internationalen Bruckner-Gesellschaft und des Musikwissenschaftlichen Verlages |
227 |
|
IV. DIE URAUFFÜHRUNG DER IX. SYMPHONIE IN DER ORIGINALFASSUNG AM 2. APRIL 1932 |
229 |
|
IV.1 Der Dirigent der Aufführung |
229 |
|
IV.2 Die Diskussionen im Vorfeld der Aufführung |
230 |
|
IV.2.1 Zur Tradition von Gesamtausgaben im 19. Jahrhundert |
231 |
|
IV.2.2 Die Einbindung der Bruckner-Gesamtausgabe in diese Tradition |
231 |
|
IV.2.3 Das Gutachten S. von Hauseggers über die Originalfassung der IX. Symphonie |
234 |
|
IV.3 Hauseggers Interpretation der IX. Symphonie |
237 |
|
IV.4 Die Schlussfolgerungen der IBG aus dem Erfolg des Konzertes und die Reaktion Siegmund von Hauseggers |
238 |
|
V. ROBERT HAAS UND DAS KONZEPT DER GESAMTAUSGABE |
240 |
|
VI. FRANZ SCHALK |
243 |
|
VI.1 Franz Schalks innerer Wandel in seinem letzten Lebensjahrzehnt. Dargestellt an Beispielen |
244 |
|
VI.2 Das Gutachten Franz Schalks über die Originalfassung der IX. Symphonie |
245 |
|
VI.3 Auswirkungen dieser Erkenntnisse für die Praxis: Die V. und VI. Symphonie |
248 |
|
VI.4 Analyse des Erstdruckes der VI. Symphonie in der Revision von Franz Schalk |
250 |
|
VI.5 Die Versuche, Franz Schalk in die Gesamtausgabe einzubinden |
252 |
|
VI.6 Franz Schalk und die Herausgabe der VI. Symphonie in der Gesamtausgabe |
254 |
|
VII. DIE WEITERE ENTWICKLUNG NACH DEM KONZERT VOM 2. APRIL 1932 |
256 |
|
VIII DIE URAUFFÜHRUNG DER V. SYMPHONIE IN DER ORIGINALFASSUNG AM 28. OKTOBER 1935 |
258 |
|
VIII.1 Die Uraufführungs-Partitur Siegmund von Hauseggers |
259 |
|
VIII.2 Hauseggers Einstellung zu den Originalfassungen - Ein Meinungsumschwung? |
260 |
|
VIII.3 Pressestimmen zum 28. Oktober 1935 |
261 |
|
VIII.4 Exkurs: Die Uraufführung der IV. Symphonie in der Originalfassung am 1. März 1936 |
261 |
|
IX. DIE WIENER ERSTAUFFÜHRUNG DER V. SYMPHONIE IN DER ORIGINALFASSUNG AM 13. MÄRZ 1936 UND IHRE FOLGEN |
262 |
|
IX.1 Der Vortrag von Robert Haas am 13. März 1936 |
263 |
|
IX.1.1 Die Reaktionen auf den Vortrag |
264 |
|
IX.1.2 Robert Haas verteidigt seine Thesen |
269 |
|
IX.1.3 Die Argumente von Robert Haas |
271 |
|
IX.1.4 Schlussfolgerungen |
273 |
|
IX.2 Lili Schalk und der Widerstand gegen Haas und die Gesamtausgabe |
274 |
|
IX.2.1 Der "Freundeskreis Bruckner-Schalk-Löwe" |
274 |
|
IX.2.2 Exkurs: Wirtschaftliche Aspekte der Originalfassungen |
275 |
|
IX.2.3 Der 'Fall' Morold |
275 |
|
IX.2.4 Alfred Orel |
277 |
|
X. DIE EINSTELLUNG BEDEUTENDER BRUCKNER-DIRIGENTEN ZU DEN ORIGINALFASSUNGEN |
280 |
|
X.1 Wilhelm Furtwängler |
280 |
|
X.2 Eugen Jochum |
283 |
|
X.3 Oswald Kabasta |
284 |
|
XI. DIE REZEPTION DER GESAMTAUSGABE IN WISSENSCHAFTLICHEN VERÖFFENTLICHUNGEN |
285 |
|
XII. DIE LETZTEN JAHRE DER ALTEN GESAMTAUSGABE UND IHR ENDE IM JAHRE 1946 |
286 |
|
XIII. SCHLUSSBETRACHTUNGEN |
287 |
|
Kapitel 5 |
|
|
DIE EDITIONSKRITERIEN VON ROBERT HAAS UND IHRE AUSWIRKUNGEN AUF DIE ERSTE GESAMTAUSGABE |
|
|
I. EINLEITUNG |
291 |
|
II.DIE PARTITUREN DER ALTEN UND NEUEN GESAMTAUSGABE - EIN VERGLEICH |
292 |
|
II.1 Allgemeine Beobachtungen |
293 |
|
II.2 Die Symphonien im einzelnen |
298 |
|
III. ROBERT HAAS UND DIE H. SYMPHONIE |
302 |
|
IV. ROBERT HAAS UND DIE VUI. SYMPHONIE |
305 |
|
IV.1 Einführung |
305 |
|
IV.2 Zur Entstehungsgeschichte der ersten und zweiten Fassung |
307 |
|
IV.3 Schriftliche Quellen von Robert Haas zu seiner Edition der VIII. Symphonie |
311 |
|
IV.4 Allgemeine Anmerkungen zu der Vergleichsliste |
314 |
|
IV.5 Satzübergreifende Aspekte der Autographe |
314 |
|
IV.6 Die Sätze im Einzelnen |
|
|
IV.6.1 Kopfsatz |
317 |
|
IV.6.1.1 Inhaltsangabe des Autographs |
317 |
|
IV.6.1.2 Bruckners Umarbeitung von der ersten zur zweiten Fassung |
319 |
|
IV.6.1.3 Die Datumsangaben im Autograph |
326 |
|
IV.6.1.4 Die Ergebnisse der Vergleichsliste |
328 |
|
IV.6.2 Scherzo und Trio |
333 |
|
IV.6.2.1 Inhaltsangabe des Autographs |
333 |
|
IV.6.2.1 Bruckners Umarbeitung von der ersten zur zweiten Fassung |
335 |
|
IV.6.2.3 Scherzo und Trio in der Edition von Robert Haas |
339 |
|
IV.6.3 Adagio |
341 |
|
IV.6.3.1 Vorbemerkungen |
341 |
|
IV.6.3.2 Inhaltsangabe des Autographs |
341 |
|
IV.6.3.3 Bruckners Methoden der Umarbeitung |
344 |
|
IV.6.3.4 Die Kürzungen im Zuge der Umarbeitung |
346 |
|
IV.6.3.5 Die Umarbeitungen Bruckners im Spiegel der Vergleichsliste |
352 |
|
IV.6.3.5 Finale |
362 |
|
IV.6.4.1 Inhaltsangabe des Autographs |
362 |
|
IV.6.4.2 Bruckners Umarbeitung von der ersten zur zweiten Fassung und die Eingriffe durch Robert Haas |
365 |
|
IV. 6.4.3 Die Abweichungen in der Vergleichsliste |
373 |
|
IV. 7 Zusammenfassung |
376 |
|
V. ROBERT HAAS UND DIE VII. SYMPHONIE |
379 |
|
V.1 Das Autograph |
379 |
|
V.2 Erster Exkurs zum Erstdruck |
385 |
|
V.3 Zur Interpretation des Autographs durch Leopold Nowak und Robert Haas |
386 |
|
V.4 Die Unterschiede zwischen den Partituren der alten und neuen Gesamtausgabe und ihre Bewertung anhand des Autographs |
388 |
|
V.4.1 Der 'Beckenschlag' im Adagio |
391 |
|
V.4.1.1 Die Notierung |
391 |
|
V.4.1.2 Kleine Rezeptionsgeschichte |
392 |
|
V.4.1.3 Zur Datierung |
394 |
|
V.4.1.4 Graphologische Aspekte von Bruckners Vermerk "gilt nicht" |
395 |
|
V.4.1.5 Die alternativen Deutungen des "gilt nicht" |
396 |
|
V.5 Zweiter Exkurs zum Erstdruck |
398 |
|
VI. ROBERT HAAS EIN BEARBEITER BRUCKNERS? |
399 |
|
Kapitel 6 |
|
|
DIE ENTWICKLUNG NACH DEM ZWEITEN WELTKRIEG |
|
|
NEUANSATZ, NACHFOLGE UND OPPOSITION |
|
|
I. EINLEITUNG |
403 |
|
II. DIE REZEPTION DER ALTEN GESAMTAUSGABE |
403 |
|
II.1 Neuansatz: Leopold Nowak und die neue Gesamtausgabe |
403 |
|
II.2 Die Partituren der Haas-Edition und die Erstdrucke im Musikleben nach 1945 |
406 |
|
II.3 Haas-Nachfolge: Der Ansatz von Paul-Gilbert Langevin und Harry Halbreich |
407 |
|
II.4 Opposition: Neueste Entwicklungen in Europa und den USA |
409 |
|
III. ZUR BEWERTUNG DIESER ENTWICKLUNGEN |
412 |
|
IV. WEITERE ERGEBNISSE DIESER ARBEIT |
416 |
|
NACHWORT |
419 |
|
ANHANG |
|
|
I. Zeittafel |
423 |
|
II. Übersicht über die Satzlängen der Bruckner-Symphonien in den einzelnen Ausgaben |
431 |
|
III. Faksimile-Abdrucke |
435 |
|
IV. Instrumentationsvergleiche der Erstdrucke der VIII., VI. und IX. Symphonie mit den Originalfassungen (zu Kapitel 3) |
451 |
|
V. Vergleiche der Partituren der alten und neuen Gesamtausgabe (zu Kapitel 5) |
471 |
|
VI. Bibliographie |
499 |
|
VII. Personen- und Werkregister |
515 |
|
|
|
|
|
|
|
EINLEITUNG |
11 |
|
I. Teil |
|
|
Systematische und historische Grundlagen von Bruckners Metrik |
17 |
|
1. Theorie der Metrik |
19 |
|
2. Der Begriff "metrische Ziffer" im Bruckner-Schrifttum |
24 |
|
3. Wandel in Bedeutung und Gebrauch der metrischen Ziffern bei Bruckner |
28 |
|
4. Bruckners Rezeption der Metrik-Theorien seiner Zeit |
40 |
|
4.1 Frühe Studien |
40 |
|
4.2 Simon Sechters Lehre von Takt und Metrum |
43 |
|
4.3 Die Kompositionslehren von Richter, Lobe und Marx im Unterricht Otto Kitzlers |
61 |
|
4.4 Bedeutung der Lehrbücher für Bruckners Verständnis von Metrik und Syntax |
76 |
|
5. Bruckner als Theoretiker der Metrik |
78 |
|
5.1 Rhythmus, Metrum, Syntax und Form in Bruckners Lehrtätigkeit |
78 |
|
5.2 Metrische Studien an Werken Beethovens und anderer Komponisten |
82 |
|
II. Teil |
|
|
Aspekte der Metrik am Werk betrachtet |
101 |
|
1. Das Schwer-leicht-Pendel als metrische Grundlage |
103 |
|
1.1 Bruckners metrische Theorie aus seinen Ziffern erschlossen |
103 |
|
1.2 "Takt im Kleinen" und "Takt im Großen" als symmetrisches System |
115 |
|
2. Metrik der Schlussbildungen |
120 |
|
2.1. Satzschlüsse in den Symphonien Bruckners |
120 |
|
2.2. Systematik der Abschlussgestaltung in der "Romantischen Symphonie" |
122 |
|
3. Achttaktigkeit als Periodennorm |
131 |
|
3.1 Gruppenumfänge im symphonischen Werk |
131 |
|
3.2 Syntaktische Irregularität im symphonischen Frühstil und in der Reifezeit |
134 |
|
3.3 Syntaktische Prinzipien der Perioden und Periodengruppen - am Beispiel der Vierten Symphonie |
142 |
|
3.4 Achttaktigkeit als latentes Gerüst in der Fünften Symphonie |
150 |
|
3.5 Großgruppen im Spätwerk |
156 |
|
Exkurs: Zur syntaktischen Norm bei Brahms und Schubert |
158 |
|
4. Melodische und harmonische Syntax |
161 |
|
4.1 Melodisch und harmonisch dominierte Musik |
161 |
|
4.2 Klangflächen" und "Tonartenfelder" - Verknüpfungsprinzipien im Scherzo der Siebenten Symphonie |
168 |
|
4.3 "Gemischte" Metrik - der Kopfsatz der Neunten Symphonie |
174 |
|
5. Metrische Ziffern in Vokalwerken |
180 |
|
5.1 Textstruktur und musikalische Metrik in Liedvertonungen - am Beispiel "Du bist wie eine Blume" |
181 |
|
5.2 Textbedingte und autonom musikal. Metrik in den kleinen Kirchenmusikwerken. |
185 |
|
5.3 Achttaktige Periodennorm in "Helgoland" - Bedeutung der Skizzen für das Verständnis der metrischen Ziffern |
190 |
|
III. Teil |
|
|
Form und Metrik im Spiegel der Zahlen: Bruckners Sechste Symphonie |
201 |
|
1. Metrik und Expressivität |
203 |
|
Formdiagramme der Sätze |
207 |
|
I. Satz (Majestoso) |
215 |
|
II. Satz: Adagio |
230 |
|
III. Satz: Scherzo |
237 |
|
IV. Finale |
246 |
|
2. Architektur und Proportionszahlen |
261 |
|
RESÜMEE |
275 |
|
LITERATUR |
279 |
|
WERKREGISTER SYMPHONIEN |
285 |
|
|
|
|
|
|
|
Einleitung und Danksagungen |
9 |
|
Abkürzungen |
11 |
|
Begriffsbestimmungen |
12 |
|
1. Die Wiener Hofmusikkapelle im Abendrot der untergehenden Monarchie |
13 |
|
1.1. Die Aufführungen der Hofmusikkapelle 1900-1918 |
17 |
|
2. Die Auflösung der bestehenden Organisation und Anfänge einer Neuorganisation |
18 |
|
2.1. Die Neuordnung der geistlichen Hofkapelle |
20 |
|
2.2. Die Hofmusikkapelle |
21 |
|
2.3. Das Ende für die Hofsängerknaben |
25 |
|
3. Der Beginn der Ara Rektor Schnitt (1921-1924) |
28 |
|
4. Die Gründung der (Wiener) Sängerknaben als Nachfolger der Hofsängerknaben |
31 |
|
4.1. Jahre der Konsolidierung und der prolongierten Krisen (1924-1927) |
33 |
|
4.2. Jahre der künstlerischen Entwicklung Staatsoperndirektor Schalk wird Leiter der Hofmusikkapelle (1927-1931) |
38 |
|
4.3. Die Aufführungen der Hofmusikkapelle 1919-1931 |
46 |
|
4.3.1. Anzahl und Regelmäßigkeit der Aufführungen |
46 |
|
4.3.2. Vielfalt der Komponisten und Kompositionen |
47 |
|
4.4. Ein künstlerischer Neubeginn: Clemens Krauss - Ferdinand Grossmann - und alte wirtschaftliche Probleme (1932-1938) |
49 |
|
5. Die Hofmusikkapelle im Dritten Reich (1938-1945) |
60 |
|
5.1. Die Aufführungen der Hofmusikkapelle 1932-1945 unter Ferdinand Grossmann |
69 |
|
5.1.2. Anzahl und Regelmäßigkeit der Aufführungen |
69 |
|
5.1.3. Vielfalt der Komponisten und Kompositionen, Qualität |
70 |
|
5.1.4. Ferdinand Grossmann als Musiker und Mensch |
71 |
|
6. Die Nachkriegsjahre bis zum Tode Rektor Schnitts (1945-1955) |
72 |
|
6.1. Wiederaufbau und Konsolidierung unter Josef Krips (1945-1950) |
72 |
|
6.2. Die "künstlerisch führerlose" Zeit (1950-1955) |
81 |
|
6.3. Die Aufführungen der Hofmusikkapelle 1945-1955 |
86 |
|
6.3.1. Anzahl und Regelmäßigkeit der Aufführungen |
87 |
|
6.3.2. Vielfalt der Komponisten und Kompositionen |
87 |
|
6.3.3. Die Arbeit von Josef Krips für die Hofmusikkapelle und die Erfolge |
89 |
|
6.3.4. Die Choralschola - Erfüllung eines Herzenswunsches des Rektors |
90 |
|
7. Die Aufführungen der Hofmusikkapelle von Jänner 1900 bis Dezember 1955 |
92 |
|
7.1. Die Aufführungen von Jänner 1900 bis Dezember 1918 |
92 |
|
7.2. Die Aufführungen von Jänner 1919 bis Dezember 1955 |
94 |
|
7.3. Zusammenfassung 1900 bis 1955 |
96 |
|
8. Rektor Josef Schnitt |
98 |
|
9. Literaturverzeichnis |
101 |
|
9.1. Bücher, wissenschaftliche Arbeiten, Broschüren |
101 |
|
9.2. Lexika und Sammelwerke |
103 |
|
9.3. Periodika und Tageszeitungen |
104 |
|
9.4. Archive und Bibliotheken |
104 |
|
Anhang I: Die kirchenmusikalischen Aufführungen der Wiener Hofmusikkapelle von Jänner 1900 bis Dezember 1955 |
105 |
|
Anhang II: Die Musiker der Wiener Hofmusikkapelle 1900-1955 |
224 |
|
Personenregister |
230 |
|
|
|
|
|
|
|
Vorwort |
7 |
|
Einleitung |
9 |
|
I. Personal |
29 |
|
II. Aufführungen |
81 |
|
II. 1. Saison 1848/49 |
83 |
|
II. 2. Saison 1849/50 |
97 |
|
II. 3. Saison 1850/51 |
119 |
|
II. 4. Saison 1851/52 |
129 |
|
II. 5. Saison 1852/53 |
137 |
|
II. 6. Italienische Stagione 1851-1859 |
147 |
|
II. 6. 1. Stagione 1851 |
147 |
|
II. 6. 2. Stagione 1852 |
153 |
|
II. 6. 3. Stagione 1853 |
167 |
|
II. 6. 4. Stagione 1854 |
176 |
|
II. 6. 5. Stagione 1855 |
185 |
|
II. 6. 6. Stagione 1856 |
194 |
|
II. 6. 7. Stagione 1857 |
200 |
|
II. 6. 8. Stagione 1858 |
207 |
|
II. 6. 9. Stagione 1859 |
215 |
|
II. 7. Saison 1853/54 |
225 |
|
II. 8. Saison 1854/55 |
241 |
|
II. 9. Saison 1855/56 |
253 |
|
II. 10. Saison 1856/57 |
267 |
|
II. 11. Saison 1857/58 |
279 |
|
II. 12. Saison 1858/59 |
293 |
|
II. 13. Saison 1859/60 |
309 |
|
II. 14. Saison 1860/61 |
325 |
|
II. 15. Saison 1861/62 |
341 |
|
II. 16. Saison 1862/63 |
353 |
|
II. 17. Saison 1863/64 |
367 |
|
II. 18. Saison 1864/65 |
387 |
|
II. 19. Saison 1865/66 |
401 |
|
II. 20. Saison 1866/67 |
417 |
|
II. 21. Saison 1867/68 |
427 |
|
II. 22. Spielzeiten 1868-69 |
441 |
|
III. Täglicher chronologischer Spielplan des Kärnthnerthortheaters von 29. April 1848 bis 17. April 1870 |
459 |
|
IV. Anhang |
693 |
|
Literaturverzeichnis |
715 |
|
Register |
719 |
|
|
|
|
|
|
|
Geleitwort |
9 |
|
Einleitung |
11 |
|
1. Musik an österreichischen Höfen |
14 |
|
1.1. Die Entwicklung der Hofmusik |
17 |
|
1.2. Aufgaben der Hofmusik |
21 |
|
1.3. Die Zusammensetzung der Hofmusikkollegien |
23 |
|
1.4. Die soziale Stellung der Hofmusiker |
32 |
|
1.5. Das Repertoire und die Instrumente |
36 |
|
1.6. Gambisten an österreichischen Höfen |
39 |
|
2. Die Viola da gamba im 17. und frühen 18. Jahrhundert |
55 |
|
2.1. Traktate zur Viola da gamba |
55 |
|
2.2. Die Violetta - da gamba oder da braccio? |
106 |
|
3. Die Viola da gamba in der weltlichen Hofmusik |
122 |
|
3.1. Die Oper |
124 |
|
3.2. Tanz- und Ballettmusik |
167 |
|
3.3. Die Serenata |
179 |
|
3.4. Die Akademien |
189 |
|
3.5. Kantaten |
191 |
|
4. Die Viola da gamba in der geistlichen Musik |
194 |
|
4.1. Die Oratorien |
195 |
|
4.2. Die Sepolcri |
209 |
|
4.3. Liturgisch funktionale Musik |
222 |
|
4.4. Das Jesuitentheater |
246 |
|
4.5. Instrumentale Kirchenmusik |
252 |
|
4.6. Stifte und Klöster |
258 |
|
5. Die solistische Viola da gamba in der Kammermusik |
273 |
|
6. Die Viola da gamba als Continuo-Instrument |
334 |
|
7. Zusammenfassung und Bewertung |
346 |
|
8. Anhang: Dokumente und Materialien |
351 |
|
8.1. Anstellungslisten |
351 |
|
8.2. Bewerbungen und Ansuchen von Wiener Gambisten |
359 |
|
8.3. Kapellinstruktion des Klosters Kremsmünster 1711 |
375 |
|
8.4. Catalogus Instrumentorum musicalium, 1739 |
380 |
|
8.5. Notata des Gambisten Puecher |
384 |
|
8.6. Johann Jacob Prinner, Musikalischer Schlissel 1677 |
386 |
|
8.7. Wenzel Ludwig Edler von Radolt |
394 |
|
9. Register |
400 |
|
9.1. Personen |
400 |
|
9.2. Abbildungen |
408 |
|
9.3. Literatur |
410 |
|
|
|
|
|
|
|
Adi Gertraud Trimmel: Neues zu Benedict Randhartinger (1802-1893). Komponist, Sänger und Hofkapellmeister |
7 |
|
Chris und Gerald Schönfeldinger: Die Glasharmonika. Renaissance einer Legende |
21 |
|
Hartmut Krones Das romantische (?) Kunstlied bei Benedict Randhartinger |
25 |
|
Hansgeorg Schmidt-Bergmann: Nikolaus Lenau - zwischen Romantik und Moderne |
51 |
|
Wolfgang Suppan: Die Dialektlieder von Benedict Randhartinger im musikalisch-kulturellen Kontext |
61 |
|
Karl Mitterschiffthaler: Benedict Randhartingers Kirchenmusik in der Tradition der Wiener Hofkapelle |
73 |
|
Nina-Maria Jaklitsch (Wanek): Benedict Randhartinger: zur Vertonung der griechisch-orthodoxen Jahresliturgie |
97 |
|
Robert Hanzlik: Benedict Randhartinger und Carl Loewe - Parallelvertonungen samt Werkvergleich |
115 |
|
Johann Sonnleitner: Verschollene Lyrik aus dem österreichischen Biedermeier.Zu Benedict Randhartingers Vertonungen |
123 |
|
M. Othenin-Girard: Friedrich Oser (1820-1891). Ein vergessener Biedermeierdichter |
137 |
|
Michael Aschauer: Anselm Hüttenbrenner als Liedkomponist |
151 |
|
Erich Wolfgang Partsch: Johann Vesque von Püttlingen als Liedkomponist |
171 |
|
Clemens Höslinger : Musikerkarrieren im Biedermeier |
181 |
|
Andrea Harrandt: Salonmusik im Biedermeier |
195 |
|
Roundtable |
|
|
Wilhelm Sinkovicz: Ungeordnete Anmerkungen zur künstlerischen Vergesslichkeit |
205 |
|
Programm |
209 |
|
Register |
213 |
|
|
|
|
|
|
|
Kenneth Birkin (Richmond): Günter Brosche at 60 a tribute |
9 |
|
Dagmar Saval (Berlin): Widmung |
13 |
|
Bryan Gilliam (Chapel HilI, NC): Tribute to Günter Brosche |
15 |
|
Rudolph Angermüller (Salzburg): Le Gelosie Fortunate (Salzburg)oder: Arifossi, Mozart, andere und Salieri oder: eine Primärquelle zu Mozarts Arietta Un Bodo di Mono KV 541 |
19 |
|
Theophil Antonicek (Wien): Aliis inserviendo consumor aus der k.k. Hofbibliothek um 1840 |
35 |
|
Leo Dorner (Linz): Atonalität - Dodekaphonie. Zu Anton Weberns Vollendung oder Ende der traditionellen Musik |
47 |
|
Josef Gmeiner (Wien): Ideal und Bete noire R. Strauss - Alban Bergs beschädigtes Leitbild |
71 |
|
Andrea Harrandt (Wien): "Der Name Bruckner war dem Musikalienhändler schon bekannt". Neues zur Bruckner-Rezeption in Amerika |
93 |
|
Paul Hawkshaw (New Haven): The Enigma of Anton Bruckner's Psalm 146 |
105 |
|
Eine Wiener Stilbildungsschule unter Richard Strauss? |
121 |
|
Istvan Kecskemeti (Budapest): Goldmarkiana. Unbekannte primäre Quellen in Ungarn |
131 |
|
Thomas Leibnitz (Wien): Zeugen des schöpferischen Augenblicks. Autographenerwerbungen der Musiksammlung der Österreichischen Nationalbibliothek seit 1981 |
149 |
|
Günther Lesnig (Mailand): Die Bühnenwerke von Richard Strauss am Teatro alla Scala in Mailand - eine Aufführungschronik |
209 |
|
Elisabeth Maier (Wien): Dokumentation und Deutung - Aus der Arbeit des Anton Bruckner Institutes Linz |
233 |
|
Darina Mudra (Slowakei): Haydn oder Mozart? |
245 |
|
Robert Münster (München): München 1887: Richard Strauss, Hermann Levi und die Uraufführung von Heinrich Zöllners "Faust" Aus Zöllners "Erinnerungen" |
257 |
|
Beate Neunteufel-Zechner (Wien): "Musica Practica" Meine Tätigkeit in der Musiksammlung der Österreichischen Nationalbibliothek |
269 |
|
Carmen Ottner (Wien): "...die Verkörperung meiner rothaarigen Heldin Fredigundis..." Franz Schmidts Briefe an Gusti Hasterlik (1916-1921) |
275 |
|
Oskar Pausch (Wien): Faust und Mutter Courage in Zürich. Eine Doppelzeichnung Teo Ottos |
291 |
|
Inge Pechotsch-Feichtinger (Wien): "Am Samstag gehe ich zu Frau Gruber mit dem Heldenleben". Der Beginn der Auseinandersetzung mit den Werken von Richard Strauss in Ungarn durch Bela Bartok unter besonderer Berücksichtigung der Opern-Erstaufführungen in Budapest |
295 |
|
Wolf gang Reich (Dresden): "Chorus" und "Musici Regii" an der Dresdner Katholischen Hofkirche in der Ära Augusts des Starken |
321 |
|
St. Roe (London): Reflections on the Antiquarian Music Trade in the 1980s and 1990s |
341 |
|
Johanna Senigl (Salzburg): Ein unveröffentlichter Brief Franz Xaver Wolf gang Mozarts an Franz Edlen von Hilleprandt |
347 |
|
Andrea Sommer-Mathis (Wien): Von Barcelona nach Wien. Die Einrichtung des Musik- und Theaterbetriebes am Wiener Hof durch Kaiser Karl VI |
355 |
|
Martina Steiger (Wien):Die Partitur zur heiteren Mythologie "Die Liebe der Danae" |
381 |
|
Katalin Szerzo (Budapest): Mihalovich Odön: Wieland der Schmid. Der Versuch, einen ungarischen Typus des Wagnerschen Musikdramas zu schaffen |
407 |
|
Christa Traunsteiner (Wien): Die Aufarbeitung von Nachlässen in der Musiksammlung der Österreichischen Nationalbibliothek |
433 |
|
Herbert Vogg (Wien): Aus Mozarts Umkreis: Der Baron du Beyne |
467 |
|
Verzeichnis der Schriften von Günter Brosche |
473 |
|
Namensregister |
499 |
|
|
|
|
|
|
|
Einleitung |
1 |
|
|
|
|
I. Das Schlusskapitel der Kulturgeschichte. Aspekte von Strauss´ Gattungsverständnis |
|
|
|
|
|
1. Kulturgeschichte und Opernkomposition |
47 |
|
2. Oper im gesellschaftlichen Kontext |
127 |
|
3. Perspektiven auf die Gattungsgeschichte der Oper |
245 |
|
|
|
|
II. Beziehung zu allen früheren Schöpfungen des Theaters. Konzeptionelle Individualität und Orientierung an historischen Modellen |
|
|
|
|
|
1. Grundsätzliche Überlegungen |
327 |
|
2. Eine neue Gattung der Spieloper? - Intermezzo |
355 |
|
3. Operettenpläne á la Offenbach |
423 |
|
4. Reflexion der Wiener Operette Arabella |
461 |
|
5. Erneuerung der mythologischen Oper - Die Ägyptische Helena |
521 |
|
6. Bausteine der Historischen Oper - Freindestag |
579 |
|
|
|
|
"Ich kann nur in Musikgeschichte denken" Resümee und Ausblick |
627 |
|
|
|
|
Abkürzungsverzeichnis |
641 |
|
Literaturverzeichnis |
642 |
|
Anhang |
675 |
|
Personenregister |
693 |
|
|
|
|
|
|
|
Vorwort |
7 |
|
Ernst Bruckmüller: Bürgerliche Belustigungen im Biedermeier |
9 |
|
Adi Gertraud Trimmel: Benedict Randhartingers Tanzmusik im Überblick |
21 |
|
Erich Vanecek: Tanzkompositionen im Biedermeier. Zu den Polonaisen Benedict Randhartingers |
33 |
|
Andrea Harrandt: Unbekannte Tanzmusikkomponisten |
45 |
|
Hannelore Unfried: Zu den Tanzmusikgattungen im 19. Jahrhundert |
59 |
|
Klaus Petermayr: Nieder- und oberösterreichische Quellen zum Volkstanz im Biedermeier |
75 |
|
Norbert Rubey: Zur Tanzmusik von Johann Strauss Vater |
97 |
|
Thomas Aigner: Joseph Lanners Beitrag zur Tanzkultur im Biedermeier |
105 |
|
Programm |
113 |
|
Register |
115 |
|
|
|
|
|
|
|
1. Einleitung |
1 |
|
2. Die Quellen: Partituren und Stimmenmaterial: |
9 |
|
Die Komponisten |
9 |
|
Die Partituren |
17 |
|
Das Stimmenmaterial |
23 |
|
Das Partiturbild |
34 |
|
Die Partituranordnung |
37 |
|
"Leere Partitursysteme" |
48 |
|
Die Aufgaben des instrumentalen Ensembles |
51 |
|
Selbstständige Aufgaben |
54 |
|
Die Eröffnungsnummern |
54 |
|
Ritornell |
70 |
|
Selbstständige Instrumentalsätze |
77 |
|
Balletti |
83 |
|
Begleitende Aufgaben: Arien, Recitativo accompagnato, Chor |
91 |
|
Arien mit konzertanten Instrumenten |
99 |
|
Unisono-Techniken |
109 |
|
Die Bassetto-Technik |
112 |
|
Die Begleitung Suonano il basso |
120 |
|
Die Melodiebegleitung |
124 |
|
Recitativo accompagnato |
128 |
|
Chor |
137 |
|
3. Bestand, Besetzungen, Instrumentation |
143 |
|
Die Besetzungsangaben in den Opernpartituren |
156 |
|
Tutti, Viloini et Haubois, Con Strumenti |
158 |
|
Violini |
162 |
|
Unissoni |
171 |
|
Con oder Senza Hautbois? |
174 |
|
Solo, Soli |
182 |
|
Violini soli und Concertino |
185 |
|
Violini soli |
189 |
|
Concertino |
200 |
|
Die Besetzung der Basso-continuo-Gruppe |
212 |
|
Der Basso (Violone, Kontrabass) in den Arien mit Basso -continuo-Begleitung |
219 |
|
Der Basso während der Gesangsbegleitung |
223 |
|
Violoncello - Violoncello solo Violoncelli soli |
233 |
|
Das Violoncello in den Arien mit Basso-continuo-Begleitung |
239 |
|
Violoncello, Basso di viola in den Arien mit obligaten Instrumenten |
240 |
|
Con oder Senza fagotto? |
246 |
|
4. Das Instrumentarium und die Funktion der einzelnen Instrumente |
255 |
|
Violine |
267 |
|
Viola |
327 |
|
Viola d´amore, Viola inglese |
346 |
|
Viola da gamba |
355 |
|
Basso di viola |
364 |
|
Baryton |
366 |
|
Violoncello |
372 |
|
Violone, Contrabasso |
400 |
|
Oboe |
418 |
|
Chalumeau |
451 |
|
Flauto |
467 |
|
Flauto traversiére |
488 |
|
Zink (Cornetto) |
493 |
|
Fagott |
501 |
|
Horn (Corno da caccia) |
531 |
|
Trompete |
551 |
|
Cembalo |
586 |
|
Theorbe |
608 |
|
Arciliuto |
614 |
|
Mandola, Mandolino |
625 |
|
Salterio |
636 |
|
Pauken |
645 |
|
5. Zusammenfassung |
657 |
|
Anhang |
667 |
|
Chronologisches Verzeichnis der untersuchten musikdramatischen Werke |
667 |
|
Index |
771 |
|
Bibliographie |
791 |
|
Verzeichnis der Abbildungen |
831 |